Confluencias : tradiciones, músicas y contextos
Las prácticas artísticas en nuestro país y los movimientos y ciclos del mercado trasnacional, han venido determinado algunas formas y modos de ejercer el oficio de la música, sea desde las propuestas individuales o grupales así como desde lo particular y global que éstas puedan ser. La reincidencia...
- Autores:
-
Farfán, Abdul
Rey, Libardo
Badillo, Alejandro
Morales, José A.
Ortega, Silvia Bibiana
Parra Navarrete, Ricardo Alfonso
Alarcón, David Fernando
Mesa Montañez, Juan Eulogio
González, Jesús Emilio
Salazar, Hernán Darío
Suárez, Dany
Villamil, César
Gaviria, Adalber
Gutiérrez, Anyer
Cordero, Ernesto
Salcedo, León
Zapata, Doris
Párraga, Manuel María
Garzón, Oscar Iván
Jackson Ramírez, Pedro Xavier
Bocanegra, Edward
Castillo, Julio
Piñeyro, Ignacio
Morales, Alex
Morales, Alexander
Velásquez, Edinson
Londoño, Yesid
Guzmán, Carlos Gonzalo
- Tipo de recurso:
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- Fecha de publicación:
- 2009
- Institución:
- Universidad Distrital Francisco José de Caldas
- Repositorio:
- RIUD: repositorio U. Distrital
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repository.udistrital.edu.co:11349/32036
- Acceso en línea:
- http://hdl.handle.net/11349/32036
- Palabra clave:
- Tradiciones
Música y contextos
Producción fonográfica
Prácticas musicales
Intérpretes
Música colombiana
Grabaciones fonográficas
Traditions
Music and contexts
Phonographic production
- Rights
- License
- Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
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Farfán, Abdul Rey, Libardo Badillo, Alejandro Morales, José A. Ortega, Silvia Bibiana Parra Navarrete, Ricardo Alfonso Alarcón, David Fernando Mesa Montañez, Juan Eulogio González, Jesús Emilio Salazar, Hernán Darío Suárez, Dany Villamil, César Gaviria, Adalber Gutiérrez, Anyer Cordero, Ernesto Salcedo, León Zapata, Doris Párraga, Manuel María Garzón, Oscar Iván Jackson Ramírez, Pedro Xavier Bocanegra, Edward Castillo, Julio Piñeyro, Ignacio Morales, Alex Morales, Alexander Velásquez, Edinson Londoño, Yesid Guzmán, Carlos Gonzalo |
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Las prácticas artísticas en nuestro país y los movimientos y ciclos del mercado trasnacional, han venido determinado algunas formas y modos de ejercer el oficio de la música, sea desde las propuestas individuales o grupales así como desde lo particular y global que éstas puedan ser. La reincidencia y los motores de transformación de esta praxis musical se ha ido ejerciendo como una mezcla entre los procesos interpretativos y compositivos que integran la manera como las músicas populares regionales, conocidas como de ´tradición oral´, se hacen en su cotidianidad y los lenguajes urbanos que revelan múltiples modos de estructurar propuestas sonoras donde lo escrito, lo oído y lo interpretativo se conjugan a manera de un sincretismo performativo. |
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Farfán, AbdulRey, LibardoBadillo, AlejandroMorales, José A.Ortega, Silvia BibianaParra Navarrete, Ricardo AlfonsoAlarcón, David FernandoMesa Montañez, Juan EulogioGonzález, Jesús EmilioSalazar, Hernán DaríoSuárez, DanyVillamil, CésarGaviria, AdalberGutiérrez, AnyerCordero, ErnestoSalcedo, LeónZapata, DorisPárraga, Manuel MaríaGarzón, Oscar IvánJackson Ramírez, Pedro XavierBocanegra, EdwardCastillo, JulioPiñeyro, IgnacioMorales, AlexMorales, AlexanderVelásquez, EdinsonLondoño, YesidGuzmán, Carlos Gonzalo2023-08-31T21:13:13Z2023-08-31T21:13:13Z2009-08http://hdl.handle.net/11349/32036Las prácticas artísticas en nuestro país y los movimientos y ciclos del mercado trasnacional, han venido determinado algunas formas y modos de ejercer el oficio de la música, sea desde las propuestas individuales o grupales así como desde lo particular y global que éstas puedan ser. La reincidencia y los motores de transformación de esta praxis musical se ha ido ejerciendo como una mezcla entre los procesos interpretativos y compositivos que integran la manera como las músicas populares regionales, conocidas como de ´tradición oral´, se hacen en su cotidianidad y los lenguajes urbanos que revelan múltiples modos de estructurar propuestas sonoras donde lo escrito, lo oído y lo interpretativo se conjugan a manera de un sincretismo performativo.Artistic practices in our country and the movements and cycles of the transnational market have determined some ways and means of exercising the trade of music, be it from individual or group proposals as well as from how particular and global they may be. The recidivism and transformation engines of this musical praxis has been exercised as a mixture between the interpretive and compositional processes that integrate the way in which regional popular music, known as "oral tradition", is made in its daily life and the languages urban that reveal multiple ways of structuring sound proposals where the written, the heard and the interpretative are conjugated in the manner of a performative syncretism.45:20mp4spaAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacionalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/Abierto (Texto Completo)http://purl.org/coar/access_right/c_abf2TradicionesMúsica y contextosProducción fonográficaPrácticas musicalesIntérpretesMúsica colombianaGrabaciones fonográficasTraditionsMusic and contextsPhonographic productionConfluencias : tradiciones, músicas y contextosConfluences: traditions, music and contextssoundhttp://purl.org/coar/resource_type/c_18ccinfo:eu-repo/semantics/otherCC-LICENSElicense_rdflicense_rdfapplication/rdf+xml; charset=utf-8805https://repository.udistrital.edu.co/bitstreams/6f3ac70d-6fe0-4a01-a298-ad245c4ededa/download4460e5956bc1d1639be9ae6146a50347MD513LICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; charset=utf-87167https://repository.udistrital.edu.co/bitstreams/0277beb3-7175-4c8a-b521-3d5c8534db51/download997daf6c648c962d566d7b082dac908dMD514ORIGINAL1. 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