Produccion de un podcast inmersivo sobre los paisajes sonoros del municipio de Girardota

La tecnología ha desempenado un papel fundamental en la producción de contenido auditivo, creando experiencias sonoras mas inmersivas y enriquecedoras. El sistema ambisonics ha revolucionado este campo abriendo posibilidades a la grabacion, manipulación y reproducción del audio en un espacio tridime...

Full description

Autores:
Patino Zapata, Mariana
Tipo de recurso:
Trabajo de grado de pregrado
Fecha de publicación:
2024
Institución:
Universidad de San Buenaventura
Repositorio:
Repositorio USB
Idioma:
spa
OAI Identifier:
oai:bibliotecadigital.usb.edu.co:10819/13445
Acceso en línea:
https://hdl.handle.net/10819/13445
Palabra clave:
530 - Física::534 - Sonido y vibraciones relacionadas
Etnografía sonora
Paisaje sonoro
Bioacustica
Podcast Inmersivo
Paisajes Sonoros
Ambisonics
Immersive Podcast
Soundscapes
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description La tecnología ha desempenado un papel fundamental en la producción de contenido auditivo, creando experiencias sonoras mas inmersivas y enriquecedoras. El sistema ambisonics ha revolucionado este campo abriendo posibilidades a la grabacion, manipulación y reproducción del audio en un espacio tridimensional, lo que permite a los oyentes experimentar el sonido desde multiples direcciones. En este contexto, el municipio de Girardota se presenta como un escenario idoneo para la creación de un podcast inmersivo donde se capturen sus diversos paisajes sonoros, aprovechando dicho sistema; por tanto el proyecto ”Produccion de un podcast inmersivo sobre los paisajes sonoros del municipio de Girardota” no solo busca documentar sonidos caracter´ısticos, sino tambien evidenciar como estos han variado a lo largo del tiempo por medio de entrevistas a la comunidad permitiendo entender como los paisajes sonoros influyen en la percepcion del entorno y la construcci ´ on de identidad cultural. Para la realizacion del podcast inmersivo se proponen tres fases principales, enfocadas a la pre produccion, producción y post producción. En primera instancia se realiza el concepto del podcast, scouting de lugares y personajes, con base en esto se disena una narrativa y elabora un guiño literario y técnico. La siguiente fase se centra en el proceso de grabacion en los diferentes sitios urbanos y rurales utilizando herramientas previamente definidas. En la post produccion se busca editar, crear un diseño sonoro y por ultimo implementar una mezcla inmersiva en la cual se logren unir de manera adecuada todos los componentes de la banda sonora, destacando principalmente los dialogos y ambientes. Finalmente se busca una plataforma web de audio, con acceso libre donde sea posible cargar elpodcast inmersivo y se pueda disfrutar de una experiencia sonora con detalles significativos de diversos entornos
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spelling Henao Paternina, Esteban8fdd03a5-6f23-4076-b8e5-75815d37c17a-1Patino Zapata, Mariana69aa5fa3-0711-48d0-9a24-028582836a99-12024-04-17T22:46:51Z2024-04-17T22:46:51Z2024La tecnología ha desempenado un papel fundamental en la producción de contenido auditivo, creando experiencias sonoras mas inmersivas y enriquecedoras. El sistema ambisonics ha revolucionado este campo abriendo posibilidades a la grabacion, manipulación y reproducción del audio en un espacio tridimensional, lo que permite a los oyentes experimentar el sonido desde multiples direcciones. En este contexto, el municipio de Girardota se presenta como un escenario idoneo para la creación de un podcast inmersivo donde se capturen sus diversos paisajes sonoros, aprovechando dicho sistema; por tanto el proyecto ”Produccion de un podcast inmersivo sobre los paisajes sonoros del municipio de Girardota” no solo busca documentar sonidos caracter´ısticos, sino tambien evidenciar como estos han variado a lo largo del tiempo por medio de entrevistas a la comunidad permitiendo entender como los paisajes sonoros influyen en la percepcion del entorno y la construcci ´ on de identidad cultural. Para la realizacion del podcast inmersivo se proponen tres fases principales, enfocadas a la pre produccion, producción y post producción. En primera instancia se realiza el concepto del podcast, scouting de lugares y personajes, con base en esto se disena una narrativa y elabora un guiño literario y técnico. La siguiente fase se centra en el proceso de grabacion en los diferentes sitios urbanos y rurales utilizando herramientas previamente definidas. En la post produccion se busca editar, crear un diseño sonoro y por ultimo implementar una mezcla inmersiva en la cual se logren unir de manera adecuada todos los componentes de la banda sonora, destacando principalmente los dialogos y ambientes. Finalmente se busca una plataforma web de audio, con acceso libre donde sea posible cargar elpodcast inmersivo y se pueda disfrutar de una experiencia sonora con detalles significativos de diversos entornosTechnology has played a key role in producing audio content, creating more immersive and enri ching sound experiences. The ambisonics system has revolutionized this field by opening up possibilities for audio recording, manipulation, and reproduction in a three-dimensional space, allowing listeners to experience sound from multiple directions. In this context, the municipality of Girardota is presented as an ideal scenario for the creation of an immersive podcast where its diverse soundscapes are captured, taking advantage of this system; therefore the project ”Production of an immersive podcast about the soundscapes of the municipality of Girardota” not only seeks to document characteristic sounds but also to show how these have varied over time through interviews through time using interviews to the community allowing to understand how the soundscapes influence the perception of the environment and the construction of cultural identity. For the realization of the immersive podcast, three main phases are proposed, focused on pre production, production, and post-production. First, the concept of the podcast is developed, scouting of places and characters, based on which a narrative is designed and a literary and technical script is elaborated. The next phase focuses on the recording process in different urban and rural sites using previously defined tools. In the post-production phase, we seek to edit, create a sound design, and finally implement an immersive mix in which all the components of the soundtrack are adequately united, highlighting mainly the dialogues and environments. Finally, we are looking for an audio web platform with free access where it is possible to upload the immersive podcast and enjoy a sound experience with significant details of different environments.PregradoIngeniero de Sonido49 páginasapplication/pdfM Patino Zapata, ”Producción de un podcast inmersivo sobre los paisajes sonoros del municipio de Girardota”, Trabajo de Grado, Ingeniería de Sonido, Universidad de San Buenaventura, Facultad de Ingenierías, 2024instname:Universidad de San Buenaventurareponame:Repositorio Institucional Universidad de San Buenaventurarepourl:https://bibliotecadigital.usb.edu.co/https://hdl.handle.net/10819/13445spaUniversidad de San BuenaventuraMedellínFacultad de IngenieríaMedellínIngeniería de Sonidoinfo:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2[1] M. V. Cuartas, ✭✭Entre ruidos y sonoridades: hacia una etnograf´ıa de paisajes sonoros en la ciudad de Quibdo-Choc ´ o (Colombia), ´ ✮✮ Nexus Comunicacion´ , n.o 21, pags. 182-200, 2017.[2] A. Brianza, ✭✭Paisaje sonoro. Contexto y comienzo de un proyecto subterraneo, ´ ✮✮ Artilugio, n.o 3, pags. 20-29, 2017.[3] R. M. Schafer, El paisaje sonoro y la afinacion del mundo ´ . Intermedio Editores, 2013.[4] B. Truax, ✭✭La composicion de paisajes sonoros como m ´ usica global, ´ ✮✮ Simon Fraser University, Escuela de comunicacion y Artes contempor ´ aneas . Disponible https://onx.la/384ab ´ , 2006.[5] B. Krause, ✭✭Anatomy of the soundscape: evolving perspectives,✮✮ Journal of the Audio Engineering Society, vol. 56, n.o 1/2, pags. 73-80, 2008.[6] M. S. C. Sagredo, ✭✭El paisaje sonoro:Una experiencia basada en la percepcion del entorno ac ´ ustico ´ cotidiano,✮✮ Revista de folklore, n.o 302, pags. 49-56, 2006.[7] S. 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