Videoclip ¿Mi Torre de Babel¿ del grupo de género urbano : Skinny Happy
El siguiente proyecto describe un proceso creativo que comienza por hacer una revisión en la literatura desde los inicios del videoclip y que luego avanza mostrando su narrativa y estética, para finalizar en contextualizar el impacto que tiene en las juventudes en el género urbano desde el punto teó...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2014
- Institución:
- Universidad de la Sabana
- Repositorio:
- Repositorio Universidad de la Sabana
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:intellectum.unisabana.edu.co:10818/15758
- Acceso en línea:
- https://hdl.handle.net/10818/15758
- Palabra clave:
- Grabaciónes en video
Cine -- Producción y dirección -- Colombia
Cine -- Argumentos, tramas, etc.
- Rights
- License
- Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International
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Tamayo Tamayo, Mauricio Enrique |
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El siguiente proyecto describe un proceso creativo que comienza por hacer una revisión en la literatura desde los inicios del videoclip y que luego avanza mostrando su narrativa y estética, para finalizar en contextualizar el impacto que tiene en las juventudes en el género urbano desde el punto teórico. ¿Tal información será de base para la realización de un videoclip que evidencie todas las competencias y conocimientos reunidos a través de nuestra formación como Comunicadores Audiovisuales y de Multimedios, pieza audiovisual que enmarcará los más altos estándares de calidad en la industria musical, por medio de una planeación y realización del videoclip ¿Mi Torre de Babel¿, el cuál buscará desarrollar un nuevo concepto que consolide el género urbano, especialmente Dance hall urbano abordando nuevas estéticas lejos de las tradicionales con las cuales se ha asociado la música urbana. |
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Carballo Villagra, P. (2006). La música como práctica significante en los colectivos juveniles. Revista de Ciencias Sociales (3), 169-176. Carballo Villagra, P. (2007). Reggaetón e identidad masculina. Intercambio. Universidad de Costa Rica. Centro de Investigaciones en identidad y cultura latinoamericana, 3, (4) ,10-22. Columbia Records. (2013). Beyoncé ¿ XO [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=3xUfCUFPL-8 Cortés, M. (2008). El video musical antes de Mtv: 1950-1980. (Tesis inédita de Pregrado). Pontificia Universidad Javeriana. Bogotá. Coyle J. (2007). The incredible shrinking music vides. Music video embrace YouTube aesthetic as budgets dry up. Associated Press. Del Toro Mejía, B. (6 de octubre, 2014). Dance Hall Cartagena. Recuperado de: http://www.flowcartagena.net/2008/07/dancehall-cartagena.html De Toro, X. (2011). Métele con candela pa¿ que todas las gatas se muevan: Identidades de género, cuerpo y sexualidad en el reggaetón. Revista punto género (1), 81-102 Villagrán Fernández, M. (2003). Breve historia del videoclip, apartado introductorio del estudio: Inentio Videoclip: lecturas en la búsqueda del lector modelo de la videomúsica; Mexico D.F. Fueled By Ramen. (2010). Travie McCoy: Billionaire ft. Bruno Mars [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=8aRor905cCw Gifreu, A. (2009). Seminario historia del videoclip. La Casa del Cine/Curso. 1-7 Gutiérrez-Rivas, C. (2010). Estudio exploratorio sobre la construcción de la violencia de género VIDEOCLIP: MI TORRE DE BABEL 71 en las letras del reggaetón interpretado por mujeres. Núcleo, (27), 49 ¿ 70. Kontor Records. (2013). Klingande ¿ Jubel [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=b6vSf0cA9qY La Mega. (6 de octubre, 2014). Skinni Happy Biografía. Recuperado de: Marhttp://www.lamega.com.co/artista-skinny-happy-132332 Linkedin. (6 de octubre, 2014). Perfil Robert Tylor. Recuperado de: http://co.linkedin.com/pub/robert-taylor/24/ab3/684/es Luzardo, B. (2006). El reggaetón: ¿Un nuevo discurso juvenil? Estudio léxico semántico sobre el género musical. GT Comunicación, Cultura y Sociedad. 1- 15 Martínez Noriega, D. (2014). Música, imagen y sexualidad: el reggaetón y las asimetrías de género. Cotidiano-Revista De La Realidad Mexicana, 28 (186), 63-67. Mesa Productions. (6 de octubre, 2014). Acerca de Robert Tylor. Recuperado de: http://www.mesaproductions.net/artista.php?ida=29 Negrón-Muntaner, F., & Rivera, R. Z. (2007). Reggaeton Nation. NACLA Report On The Americas, 40(6), 35-39. Ortíz, J. (2008). Nothin¿ But a good time. Observación cultural sobre la estética en el videoclip (1981-1991). (Tesis inédita de pregrado). Pontificia Universidad de la Javeriana. Bogotá. Pérez, J. (2011). Recursos formales en el videoclip actual: la opción mainstrean. Razón Y Palabra, (75), 1-17 Perez Rufi, J.P., & Gómez Pérez, F.J. (2004). El ritmo en la edición del video clip: articulaciones de categorías temporales. La comunicación: Nuevos discursos y perspectivas, 81-87. Ed. Edipo. España Pervin, L. y John, O. (2000).Personalidad: teoría e investigación. México: Manual moderno. Ramírez Garzón, M. (2011). Video isn¿t a killer. Acercamiento a la estética del videoclip desde MTV. (Tesis inédita de pregrado). Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá. Sedeño, A. M. (2006). Videoclip musical: desarrollo industrial y últimas tendencias internacionales. Ciencias Sociales online, 3 (3), 25-40. Sedeño, A. M. (2007). El Videoclip como Mercanarrativa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, (16), 493-504. Selva Ruíz, D. (2011). Las compañías fonográficas como anunciantes en la producción de videoclips. Cuestiones publicitarias: Revista Internacional de Comunicación y Publicidad, (19) ,125-139. Selva Ruíz, D. (2012). La visualización de la música en el videoclip. Ámbitos, (21) ,101-115. Sony Music Entertainment Colombia. (2013). Fonseca - Si te Acuerdas de mi [Vídeo]. Disponible en:https://www.youtube.com/watch?v=DSdS9aDYTx8 Sony Music Entertainment UK Limited. (2012). One Direction - Live While We're Young [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=AbPED9bisSc Tarín Cañadas, M., & García Guardia, M. (2012). La influencia de las vanguardias artísticas en los videoclips de Michel Gondry. Revista Creatividad y Sociedad, (19), 1- 24. Thompson, J. (1998). Los Media y la Modernidad, Barcelona, Paidós. Universal Republic Nashville Records. (2012). Florida Georgia Line ¿ Cruise [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=8PvebsWcpto Villagrán, M. (2003). Definiciones de videoclip, apartado inicial del estudio: Intento Video-clip: Lecturas en la búsqueda del lector modelo de la video música. México D.F., 2003. Villarreal Romero, S., & Pinzón Feo, L. (2013). Análisis del discurso musical que utiliza el Género reggaetón y los comportamientos que genera en los adolescentes. Schema, (3), 178 ¿ 196. https://hdl.handle.net/10818/15758 |
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Carballo Villagra, P. (2006). La música como práctica significante en los colectivos juveniles. Revista de Ciencias Sociales (3), 169-176. Carballo Villagra, P. (2007). Reggaetón e identidad masculina. Intercambio. Universidad de Costa Rica. Centro de Investigaciones en identidad y cultura latinoamericana, 3, (4) ,10-22. Columbia Records. (2013). Beyoncé ¿ XO [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=3xUfCUFPL-8 Cortés, M. (2008). El video musical antes de Mtv: 1950-1980. (Tesis inédita de Pregrado). Pontificia Universidad Javeriana. Bogotá. Coyle J. (2007). The incredible shrinking music vides. Music video embrace YouTube aesthetic as budgets dry up. Associated Press. Del Toro Mejía, B. (6 de octubre, 2014). Dance Hall Cartagena. Recuperado de: http://www.flowcartagena.net/2008/07/dancehall-cartagena.html De Toro, X. (2011). Métele con candela pa¿ que todas las gatas se muevan: Identidades de género, cuerpo y sexualidad en el reggaetón. Revista punto género (1), 81-102 Villagrán Fernández, M. (2003). Breve historia del videoclip, apartado introductorio del estudio: Inentio Videoclip: lecturas en la búsqueda del lector modelo de la videomúsica; Mexico D.F. Fueled By Ramen. (2010). Travie McCoy: Billionaire ft. Bruno Mars [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=8aRor905cCw Gifreu, A. (2009). Seminario historia del videoclip. La Casa del Cine/Curso. 1-7 Gutiérrez-Rivas, C. (2010). Estudio exploratorio sobre la construcción de la violencia de género VIDEOCLIP: MI TORRE DE BABEL 71 en las letras del reggaetón interpretado por mujeres. Núcleo, (27), 49 ¿ 70. Kontor Records. (2013). Klingande ¿ Jubel [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=b6vSf0cA9qY La Mega. (6 de octubre, 2014). Skinni Happy Biografía. Recuperado de: Marhttp://www.lamega.com.co/artista-skinny-happy-132332 Linkedin. (6 de octubre, 2014). Perfil Robert Tylor. Recuperado de: http://co.linkedin.com/pub/robert-taylor/24/ab3/684/es Luzardo, B. (2006). El reggaetón: ¿Un nuevo discurso juvenil? Estudio léxico semántico sobre el género musical. GT Comunicación, Cultura y Sociedad. 1- 15 Martínez Noriega, D. (2014). Música, imagen y sexualidad: el reggaetón y las asimetrías de género. Cotidiano-Revista De La Realidad Mexicana, 28 (186), 63-67. Mesa Productions. (6 de octubre, 2014). Acerca de Robert Tylor. Recuperado de: http://www.mesaproductions.net/artista.php?ida=29 Negrón-Muntaner, F., & Rivera, R. Z. (2007). Reggaeton Nation. NACLA Report On The Americas, 40(6), 35-39. Ortíz, J. (2008). Nothin¿ But a good time. Observación cultural sobre la estética en el videoclip (1981-1991). (Tesis inédita de pregrado). Pontificia Universidad de la Javeriana. Bogotá. Pérez, J. (2011). Recursos formales en el videoclip actual: la opción mainstrean. Razón Y Palabra, (75), 1-17 Perez Rufi, J.P., & Gómez Pérez, F.J. (2004). El ritmo en la edición del video clip: articulaciones de categorías temporales. La comunicación: Nuevos discursos y perspectivas, 81-87. Ed. Edipo. España Pervin, L. y John, O. (2000).Personalidad: teoría e investigación. México: Manual moderno. Ramírez Garzón, M. (2011). Video isn¿t a killer. Acercamiento a la estética del videoclip desde MTV. (Tesis inédita de pregrado). Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá. Sedeño, A. M. (2006). Videoclip musical: desarrollo industrial y últimas tendencias internacionales. Ciencias Sociales online, 3 (3), 25-40. Sedeño, A. M. (2007). El Videoclip como Mercanarrativa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, (16), 493-504. Selva Ruíz, D. (2011). Las compañías fonográficas como anunciantes en la producción de videoclips. Cuestiones publicitarias: Revista Internacional de Comunicación y Publicidad, (19) ,125-139. Selva Ruíz, D. (2012). La visualización de la música en el videoclip. Ámbitos, (21) ,101-115. Sony Music Entertainment Colombia. (2013). Fonseca - Si te Acuerdas de mi [Vídeo]. Disponible en:https://www.youtube.com/watch?v=DSdS9aDYTx8 Sony Music Entertainment UK Limited. (2012). One Direction - Live While We're Young [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=AbPED9bisSc Tarín Cañadas, M., & García Guardia, M. (2012). La influencia de las vanguardias artísticas en los videoclips de Michel Gondry. Revista Creatividad y Sociedad, (19), 1- 24. Thompson, J. (1998). Los Media y la Modernidad, Barcelona, Paidós. Universal Republic Nashville Records. (2012). Florida Georgia Line ¿ Cruise [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=8PvebsWcpto Villagrán, M. (2003). Definiciones de videoclip, apartado inicial del estudio: Intento Video-clip: Lecturas en la búsqueda del lector modelo de la video música. México D.F., 2003. Villarreal Romero, S., & Pinzón Feo, L. (2013). Análisis del discurso musical que utiliza el Género reggaetón y los comportamientos que genera en los adolescentes. Schema, (3), 178 ¿ 196. |
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(2003). Breve historia del videoclip, apartado introductorio del estudio: Inentio Videoclip: lecturas en la búsqueda del lector modelo de la videomúsica; Mexico D.F. Fueled By Ramen. (2010). Travie McCoy: Billionaire ft. Bruno Mars [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=8aRor905cCwGifreu, A. (2009). Seminario historia del videoclip. La Casa del Cine/Curso. 1-7Gutiérrez-Rivas, C. (2010). Estudio exploratorio sobre la construcción de la violencia de género VIDEOCLIP: MI TORRE DE BABEL 71 en las letras del reggaetón interpretado por mujeres. Núcleo, (27), 49 ¿ 70. Kontor Records. (2013). Klingande ¿ Jubel [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=b6vSf0cA9qYLa Mega. (6 de octubre, 2014). Skinni Happy Biografía. Recuperado de: Marhttp://www.lamega.com.co/artista-skinny-happy-132332Linkedin. (6 de octubre, 2014). Perfil Robert Tylor. Recuperado de: http://co.linkedin.com/pub/robert-taylor/24/ab3/684/esLuzardo, B. (2006). El reggaetón: ¿Un nuevo discurso juvenil? Estudio léxico semántico sobre el género musical. GT Comunicación, Cultura y Sociedad. 1- 15Martínez Noriega, D. (2014). Música, imagen y sexualidad: el reggaetón y las asimetrías de género. Cotidiano-Revista De La Realidad Mexicana, 28 (186), 63-67.Mesa Productions. (6 de octubre, 2014). Acerca de Robert Tylor. Recuperado de: http://www.mesaproductions.net/artista.php?ida=29Negrón-Muntaner, F., & Rivera, R. Z. (2007). Reggaeton Nation. NACLA Report On The Americas, 40(6), 35-39.Ortíz, J. (2008). Nothin¿ But a good time. Observación cultural sobre la estética en el videoclip (1981-1991). (Tesis inédita de pregrado). Pontificia Universidad de la Javeriana. Bogotá.Pérez, J. (2011). Recursos formales en el videoclip actual: la opción mainstrean. Razón Y Palabra, (75), 1-17Perez Rufi, J.P., & Gómez Pérez, F.J. (2004). El ritmo en la edición del video clip: articulaciones de categorías temporales. La comunicación: Nuevos discursos y perspectivas, 81-87. Ed. Edipo. EspañaPervin, L. y John, O. (2000).Personalidad: teoría e investigación. México: Manual moderno.Ramírez Garzón, M. (2011). Video isn¿t a killer. Acercamiento a la estética del videoclip desde MTV. (Tesis inédita de pregrado). Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá. Sedeño, A. M. (2006). Videoclip musical: desarrollo industrial y últimas tendencias internacionales. Ciencias Sociales online, 3 (3), 25-40.Sedeño, A. M. (2007). El Videoclip como Mercanarrativa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, (16), 493-504.Selva Ruíz, D. (2011). Las compañías fonográficas como anunciantes en la producción de videoclips. Cuestiones publicitarias: Revista Internacional de Comunicación y Publicidad, (19) ,125-139.Selva Ruíz, D. (2012). La visualización de la música en el videoclip. Ámbitos, (21) ,101-115.Sony Music Entertainment Colombia. (2013). Fonseca - Si te Acuerdas de mi [Vídeo]. Disponible en:https://www.youtube.com/watch?v=DSdS9aDYTx8Sony Music Entertainment UK Limited. (2012). One Direction - Live While We're Young [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=AbPED9bisSc Tarín Cañadas, M., & García Guardia, M. (2012). La influencia de las vanguardias artísticas en los videoclips de Michel Gondry. Revista Creatividad y Sociedad, (19), 1- 24.Thompson, J. (1998). Los Media y la Modernidad, Barcelona, Paidós. Universal Republic Nashville Records. (2012). Florida Georgia Line ¿ Cruise [Vídeo]. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=8PvebsWcptoVillagrán, M. (2003). Definiciones de videoclip, apartado inicial del estudio: Intento Video-clip: Lecturas en la búsqueda del lector modelo de la video música. México D.F., 2003.Villarreal Romero, S., & Pinzón Feo, L. (2013). Análisis del discurso musical que utiliza el Género reggaetón y los comportamientos que genera en los adolescentes. Schema, (3), 178 ¿ 196.https://hdl.handle.net/10818/15758Universidad de La SabanaIntellectum Repositorio Universidad de La SabanaAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/http://purl.org/coar/access_right/c_abf2spaoai:intellectum.unisabana.edu.co:10818/157582025-12-15T17:26:02Z |