Ni tan viejas
248 páginas
- Autores:
-
Callegari Del Valle, Angelina
González Borda, Juan Sebastián
Posada Manrique, Daniela
- Tipo de recurso:
- Trabajo de grado de pregrado
- Fecha de publicación:
- 2020
- Institución:
- Universidad de la Sabana
- Repositorio:
- Repositorio Universidad de la Sabana
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:intellectum.unisabana.edu.co:10818/44957
- Acceso en línea:
- https://hdl.handle.net/10818/44957
- Palabra clave:
- Material audiovisual
Comedia
Mujeres
Prejuicios
- Rights
- License
- Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International
| id |
REPOUSABA2_c862db0e75fe45179102fbe167afd97e |
|---|---|
| oai_identifier_str |
oai:intellectum.unisabana.edu.co:10818/44957 |
| network_acronym_str |
REPOUSABA2 |
| network_name_str |
Repositorio Universidad de la Sabana |
| repository_id_str |
|
| dc.title.es_CO.fl_str_mv |
Ni tan viejas |
| title |
Ni tan viejas |
| spellingShingle |
Ni tan viejas Material audiovisual Comedia Mujeres Prejuicios |
| title_short |
Ni tan viejas |
| title_full |
Ni tan viejas |
| title_fullStr |
Ni tan viejas |
| title_full_unstemmed |
Ni tan viejas |
| title_sort |
Ni tan viejas |
| dc.creator.fl_str_mv |
Callegari Del Valle, Angelina González Borda, Juan Sebastián Posada Manrique, Daniela |
| dc.contributor.advisor.none.fl_str_mv |
Guevara Espinosa, Andrés |
| dc.contributor.author.none.fl_str_mv |
Callegari Del Valle, Angelina González Borda, Juan Sebastián Posada Manrique, Daniela |
| dc.subject.armarc.spa.fl_str_mv |
Material audiovisual Comedia Mujeres Prejuicios |
| topic |
Material audiovisual Comedia Mujeres Prejuicios |
| description |
248 páginas |
| publishDate |
2020 |
| dc.date.accessioned.none.fl_str_mv |
2020-11-25T12:30:25Z |
| dc.date.available.none.fl_str_mv |
2020-11-25T12:30:25Z |
| dc.date.issued.none.fl_str_mv |
2020-10-06 |
| dc.type.es_CO.fl_str_mv |
Tesis/Trabajo de grado - Pregrado |
| dc.type.coar.none.fl_str_mv |
http://purl.org/coar/resource_type/c_7a1f |
| dc.type.coarversion.none.fl_str_mv |
http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85 |
| dc.type.content.es_CO.fl_str_mv |
Texto |
| dc.type.driver.none.fl_str_mv |
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis |
| dc.type.redcol.none.fl_str_mv |
http://purl.org/redcol/resource_type/TP |
| format |
http://purl.org/coar/resource_type/c_7a1f |
| dc.identifier.uri.none.fl_str_mv |
https://hdl.handle.net/10818/44957 |
| dc.identifier.local.none.fl_str_mv |
279690 TE11001 |
| url |
https://hdl.handle.net/10818/44957 |
| identifier_str_mv |
279690 TE11001 |
| dc.language.iso.es_CO.fl_str_mv |
spa |
| language |
spa |
| dc.rights.*.fl_str_mv |
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International |
| dc.rights.coar.fl_str_mv |
http://purl.org/coar/access_right/c_16ec |
| dc.rights.uri.*.fl_str_mv |
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ |
| rights_invalid_str_mv |
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ http://purl.org/coar/access_right/c_16ec |
| dc.format.es_CO.fl_str_mv |
application/pdf |
| dc.publisher.es_CO.fl_str_mv |
Universidad de La Sabana |
| dc.source.es_CO.fl_str_mv |
instname:Universidad de La Sabana reponame:Intellectum Repositorio Universidad de La Sabana |
| instname_str |
Universidad de La Sabana |
| institution |
Universidad de la Sabana |
| reponame_str |
Intellectum Repositorio Universidad de La Sabana |
| collection |
Intellectum Repositorio Universidad de La Sabana |
| bitstream.url.fl_str_mv |
https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/12b317d0-6248-47a0-a8cd-501ef8726fa8/download https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/d52e64d3-bfd7-4ba3-8f4c-5f07f950c060/download https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/56066855-4173-42ef-a27b-f03d2997ce74/download https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/548fafd0-61f7-4350-992e-7bc65d67f1e8/download https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/67d392d4-bb2d-4c40-b30f-acfbfb6d2fab/download https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/307203c8-42b4-428b-a6ab-bcd6b5c42f7d/download |
| bitstream.checksum.fl_str_mv |
4460e5956bc1d1639be9ae6146a50347 f52a2cfd4df262e08e9b300d62c85cab 3cb7235a4eefee235660a27b0dd1ec5b abc6396320a6958664f6a7befa2a2543 a64b6a0c31f21dd30c275f756d4dc5c1 a3ea628b51948b25b784c892bb6ed40e |
| bitstream.checksumAlgorithm.fl_str_mv |
MD5 MD5 MD5 MD5 MD5 MD5 |
| repository.name.fl_str_mv |
Intellectum Repositorio Universidad de La Sabana |
| repository.mail.fl_str_mv |
contactointellectum@unisabana.edu.co |
| _version_ |
1858228352303759360 |
| spelling |
Guevara Espinosa, AndrésCallegari Del Valle, AngelinaGonzález Borda, Juan SebastiánPosada Manrique, Daniela2020-11-25T12:30:25Z2020-11-25T12:30:25Z2020-10-06https://hdl.handle.net/10818/44957279690TE11001248 páginas¿Ni tan viejas¿ es un proyecto escrito de carácter creativo que plantéa un producto atractivo audiovisual, enfocado en la construcción y desarrollo de una serie sitcom, la cual tiene como premisa mostrar una perspectiva nueva y colombiana de cómo son las personas que están llegando a la tercera edad. Para la realización de este proyecto, se llevaron a cabo varias investigaciones alrededor de la sitcom. Iniciando desde las raíces y analizando el género de la comedia y sus repercusiones en las situational comedies, tanto latinoamericanas como colombianas, con un enfoque dedicado al rol de las mujeres. A partir de esta investigación del estado del arte, la creación de elementos narrativos y estructuras empiezan a tomar forma, ensamblando una sitcom que sigue las vidas cómicas de tres mujeres que están llegando a la tercera edad. Así, se ha creado la biblia audiovisual para esta sitcom, incluyendo propuestas correspondientes a cada departamento, un universo y la escritura completa de un capítulo, que pertenece a una temporada conformada por 13 episodios, donde cada uno dura aproximadamente 30 minutos.¿Ni tan viejas¿ is a creative written project that proposes an attractive audiovisual product, focusing on the construction and development of a sitcom series, of which the premise is to show from a new and Colombian perspective, how people are, once they reach their third age. In order to carry out this project, various researches around sitcoms were made: Starting from the roots and analysing the comedy genre and its repercussions on situational comedies in Latin America and Colombia, paying special attention to women¿s roles.application/pdfspaUniversidad de La SabanaAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/http://purl.org/coar/access_right/c_16ecinstname:Universidad de La Sabanareponame:Intellectum Repositorio Universidad de La SabanaNi tan viejasTesis/Trabajo de grado - Pregradohttp://purl.org/coar/resource_type/c_7a1fhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85Textoinfo:eu-repo/semantics/bachelorThesishttp://purl.org/redcol/resource_type/TPMaterial audiovisualComediaMujeresPrejuiciosAnderson, C. (1994) Hollywood TV. The Studio System in the Fifties. Texas: University of Texas Press. En Álvarez Berciano, R. (1999) La comedia enlatada: de Lucille Ball a Los Simpson. Barcelona: GedisaAronson, L. (2000),The Ground Rules for series, Australia, AFTRS.Bay, C. (productor). (2005). How I Met Your Mother [serie de televisión]. EU.: CBS.Blake, M. (2005). How to be a sitcom writer. West Sussex, UK. Summersdale publisher LtdBrooks, J.L. (productor). (1970). The Mary Tyler Moore Show [serie de televisión]. EU.: CBS.Cary, J. (2015). 13 rules of sitcom [Mensaje en un blog]. Sitcom Geek. Recuperado de http://sitcomgeek.blogspot.com/2015/12/13-rules-ofsitcom.htmlDaniels G. (productor). (2005). The Office [serie de televisión]. EU.: NBC.Groening, M. (productor). (1989). The Simpsons [serie de televisión]. EU.: FOX.Harmon, D. (productor). (2009). Community [serie de televisión]. EU.: NBC y Yahoo.Harris, S. (productor). (1985). The Golden Girls [serie de televisión]. EU.: NBC.Hurwitz, M. (productor). (2003). Arrested Development [serie de televisión]. EU.: Fox y Netflix.Indick,W. (2004) Psychology for screenwriters: building conflict in your script. California : MWP.Kauffman, M. (productor). (1994). Friends [serie de televisión]. EU.: NBC.Kauffman, M. (productor). (2015). Grace and Frankie [serie de televisión]. EU.: Netflix.Lauzen, M, Dozier, D., & Horan, N. (2008). ¿Constructing Gender Stereotypes Through Social Roles in Prime-Time Television¿, Journal Of Broadcasting & Electronic Media, 52, 2, pp. 200-214. Disponible en Internet: http://www.tandfonline.com/doi/ abs/10.1080/08838150801991971Lewis, M.M. (2015) `¿That¿s What She Said¿: Politics, Transgression, and Women¿s Humor in Contemporary American Television¿, Dissertation Abstracts International, 76, 5. Disponible en Internet: http://scholarworks.bgsu.edu/acs_diss/11/Liebes, T., & Livingstone, S. (1994) ¿The Structure of Family and Romantic Ties in the Soap Opera: An Ethnographic Approach¿, Communication Research, 21, 6, pp. 717-41. Disponible en Internet: http://journals.sagepub.com/doi/abs/10.1177/009365094021006004Lorre, C. (productor). (2007). The Big Bang Theory [serie de televisión]. EU.: CBS.Lorre, C. (productor). (2013). Mom [serie de televisión]. EU.: CBS.Meriwether, E. (productora). (2011). New Girl [serie de televisión]. EU.: FOXRiggio, R.E. (2015). The 4 styles of Humor. EU: Psychology Today. Tomado de: https://www.psychologytoday.com/us/blog/cutting-edgeleadership/201504/the-4-styles-humorSander, J. (2012). The Television series community and sitcom. Karlstad, Suecia. Karlstad Universitet.Sander, J. (2014). ¿New Style in Sitcom : exploring genre terms of contemporary American comedy TV series through their utilization of documentary style¿, Networked Digital Library of Theses & Dissertations. Disponible en Internet: http://www.divaportal.org/smash/record.jsf?pid=diva2%3A730505&dswid=5055Savorelli, A. (2010). Beyond Sitcom New Directions in American Television Comedy. EU: Jefferson: McFarland & Company, Inc., PublishersScott, A. M. I. (2011). The roles of women in television situation comedies: a pilot study. Gonzaga University.Sedita, S. (2006). The eight characters of comedy: a guide to sitcom acting and writing. Los Angeles: Atides, 2006.Seinfeld, J. (productor). (1989). Seinfeld [serie de televisión]. EU.: NBC.Shur, M. (productor). (2016). The Good Place [serie de televisión]. EU.: NetflixShur, M. & Daniels, G. (productores). (2009-2015). Parks and Recreation [Serie Televisión]. Hollywood: NBC.Signorielli, N., & Kahlenberg, S. (2001) ¿Television¿s World of Work in the Nineties¿, Journal of Broadcasting & Electronic Media, 1.Disponible en Internet: http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1207/s15506878jobem4501_2Smith, G. (2007). Beautiful TV - The Art and Argument of Ally McBeal. EU, Austin, University of Texas Press.Stam, R. (2010). Film Theory - An Introduction. EU, New York, Blackwell PublishingTueth, M. (2005). Laughter in The Living Room Television Comedy and the American Home Audience. EU, New York: Peter Lang Publishing, Inc.Walsh, K., Fursich, E., & Jefferson, B. (2008). ¿Beauty and the patriarchal beast: gender role portrayals in sitcoms featuring mismatched couples¿, Journal Of Popular Film And Television, 3, p. 123. Disponible en Internet: http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.3200/JPFT.36.3.123-132Whedon, J. (productor). (1997). Buffy the Vampire Slayer [serie de televisión]. EU.: The WBAristóteles, (1963), Poética traducción de E. Shlesinger, Buenos Aires, ArgentinaArroyave, J. (2016). Lecciones de sitcom con el gurú de la comedia gringa [tomado de la revista Shock]. Recuperado de https://www.shock.co/noticias/articulos/lecciones-de-sitcom-con-el-guru-dela-comedia-gringa-79599Burrows, J. (productor). (1982). Cheers [serie de televisión]. EU.: NBC.Cajal, A. (s.f). Tipos de Humor. En lifeder. Tomado de: https://www.lifeder.com/tipos-de-humor/Cano, Pedro L. (1999). De Aristóteles a Woody Allen. Poética y retórica para cine y televisión. Madrid: Gedisa.Cardona, A. (2016, 23 de abril). Las principales diferencias en los hábitos de consumo de los millenials y los centennials. La República. Recuperado de https://www.larepublica.co/consumo/las-principales-diferencias-en-loshabitos-de-consumo-de-los-millennials-y-centennials-2716938Carrasco, A. (2010). Teleserie: géneros y formatos. España, Madrid. Universidad Rey Juan Carlos (Madrid)Cubero, D.E. (2018). 102. Las 70 tramas de comedia más utilizadas en las sitcoms. En Cursos profesionales para guionistas. Recuperado de: https://cursosdeguion.com/102-las-70-tramas-comedia-mas-utilizadas-lassitcoms/Ditirambo. (Sin fecha). En Wikipedia. Recuperado el 25 de marzo de 2020 de: https://es.wikipedia.org/wiki/DitiramboFans Fiction. (26/04/2015). S03E27 ¿ Los Distintos Tipos de Comedias de Televisión. Fans Fiction. Recuperado de: http://www.fansfiction.es/s03e27- distintos-tipos-comedias-television/Forero, María Teresa (2002). Escribir televisión. Manual para guionistas. Barcelona: Paidós.Galindo Castelblanco, D. A., & Valverde Rendón, M. A. (2016). Cuadernos de Lingüística Hispánica, (27), 157-175.Garza, F., y Lozano, J. (2005). Flujos televisivos y cinematográficos en México. Guadalajara, México. Universidad de Guadalajara.Gómez, R. (creador). (1971). El Chavo del Ocho [serie de televisión]. México: Televisa.Hanna-Barbera (creadores). (1960). Los Picapiedras [serie de televisión]. EU.: ABCHeredia, L. (2013). ¿Desarrollo de un formato de serie sitcom para televisión e Internet¿ (Tesis de pregrado). Universidad politécnica de Valencia, Gandia.Heredia, V. (2016). Revolución Netflix: desafíos para la industria audiovisual. Chasqui. Volumen (135), pp. 275-296.Laguna , G. (2013). Un recorrido a través de la comedia de situación (SITCOM). (ensayo de grado). Universidad Autónoma del Estado de México, Toluca de Lerdo, MéxicoLear, J. (productor). (1972). Maude [serie de televisión]. EU.: CBS.Lipovetsky, G. (2010). La cultura-mundo. Barcelona: Anagrama.López, Natxo (2008). Manual de guionista de comedias televisivas. Madrid: T&B Editores.Meneses, R. (director). (2014). Amo de Casa [serie de televisión]. Colombia.: RCN.Molina J. (2017). La sitcom es por excelencia un formato norteamericano. Argentina, Universidad de Palermo. Recuperado dehttps://docplayer.es/37526162-La-sitcom-es-por-excelencia-un-formatonorteamericano-desde-los-primeros.htmlMoye, M.G. (productor). (1993). Casado con hijos [serie de televisión]. Colombia.: Caracol.Neira, L. (2019, 23 de julio). Televisión por suscripción creció 20% en los últimos cinco años en Colombia. La República. Recuperado de https://www.larepublica.co/empresas/television-por-suscripcion-crecio-20- en-los-ultimos-cinco-anos-en-colombia-2887731Novoa, M.F. (2017). ¿La Feminidad en la sitcom doméstica, representación y estereotipos. El caso de Modern Family¿, Revista Dígitos, Universidad de NavarraOsorio, S. (director). (2008). Aquí no hay quien viva [serie de televisión]. Colombia.: RCN.Padilla, G. y Requeijo, P. (2010). La sitcom o comedia de situación: orígenes, evolución y nuevas prácticas. Fonseca, Journal of Communicartion. Volumen(1). 187-218Premiere Actors. (2015). Monocámara y multicámara, dos formas diferentes de trabajo. Premiere Actors. Extraído de: http://www.premiereactors.com/monocamara-y-multicamara-dos-formasdiferentes-de-trabajo/Raffino, M. (2020). Comedia. Argentina: Concepto.de. Recuperado de: https://concepto.de/comedia/#ixzz6WCR16xZDReyes, C.A. (2012). Mesa de guion. [Blog]. Recuperado de http://mesadeguion.blogspot.comRincón, O. (2006). Narrativas mediáticas o cómo se cuenta la sociedad del entretenimiento. España: Gedisa, S.A.Romero, S. (productor). (1984). Dejémonos de Vainas [serie de televisión]. Colombia.: Canal A.Sánchez, P. (productor). (1982). Don Chinche [serie de televisión]. Colombia.: R.T.I.Tregolam. (2020). ¿Qué es la trama? En Tregolam. Recuperado de: https://www.tregolam.com/2020/01/que-es-la-trama/Valverde, C. (04/05/14). Las sitcoms tras las cámaras. Series a Toda Vela. Extraído de: https://seriesatodavela.wordpress.com/2014/04/05/las-sitcomstras-las-camaras/Vega, K. (2019, 13 de abril). El reto de escribir una sitcom a lo largo de los años. Espinof. Recuperado de https://www.espinof.com/directores-yguionistas/reto-escribir-sitcom-a-largo-anosWikipedia. (2020). Mom (serie de televisión). Wikipedia. Extraído de: https://es.wikipedia.org/wiki/Mom_(serie_de_televisi%C3%B3n)Facultad de ComunicaciónComunicación Audiovisual y MultimediosComunicador Audiovisual y MultimediosPublicationCC-LICENSElicense_rdflicense_rdfapplication/rdf+xml; charset=utf-8805https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/12b317d0-6248-47a0-a8cd-501ef8726fa8/download4460e5956bc1d1639be9ae6146a50347MD52falseAdministratorREADAnonymousREADLICENSElicense.txtlicense.txttext/plain; charset=utf-8498https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/d52e64d3-bfd7-4ba3-8f4c-5f07f950c060/downloadf52a2cfd4df262e08e9b300d62c85cabMD53falseAdministratorREADAnonymousREADFormato de autorizacion de divulgacion RI trabajos de grado V2bk.pdfFormato de autorizacion de divulgacion RI trabajos de grado V2bk.pdfCartaapplication/pdf752057https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/56066855-4173-42ef-a27b-f03d2997ce74/download3cb7235a4eefee235660a27b0dd1ec5bMD54falseORIGINALNi Tan Viejas - Proyecto de grado.pdfNi Tan Viejas - Proyecto de grado.pdfVer documento en PDFapplication/pdf19215669https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/548fafd0-61f7-4350-992e-7bc65d67f1e8/downloadabc6396320a6958664f6a7befa2a2543MD51trueTEXTNi Tan Viejas - Proyecto de grado.pdf.txtNi Tan Viejas - Proyecto de grado.pdf.txtExtracted texttext/plain413190https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/67d392d4-bb2d-4c40-b30f-acfbfb6d2fab/downloada64b6a0c31f21dd30c275f756d4dc5c1MD55falseTHUMBNAILNi Tan Viejas - Proyecto de grado.pdf.jpgNi Tan Viejas - Proyecto de grado.pdf.jpgGenerated Thumbnailimage/jpeg5655https://intellectum.unisabana.edu.co/bitstreams/307203c8-42b4-428b-a6ab-bcd6b5c42f7d/downloada3ea628b51948b25b784c892bb6ed40eMD56false10818/44957oai:intellectum.unisabana.edu.co:10818/449572025-12-15 12:24:00.689http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalrestrictedhttps://intellectum.unisabana.edu.coIntellectum Repositorio Universidad de La Sabanacontactointellectum@unisabana.edu.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 |