Modalidades actorales o siete maneras de estar presente
En el quehacer teatral contemporáneo, las cosas se modifican y cambian. Categorías teóricas que uno hubiera pensado intangibles se transforman o incluso llegan a desaparecer. Al revés, especificidades aparentemente caducas, vuelven a surgir y a desarrollarse otra vez. En este contexto, es decir en l...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2011
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/22872
- Acceso en línea:
- https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/22872
https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9224
- Palabra clave:
- Modalidades actorales
trabajo actoral
teatro contemporáneo
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teatro del presentar
cuerpo coreográfico
cuerpo cotidiano
cuerpo lúdico
cuerpo disonante
cuerpo aminorado
cuerpo singular
cuerpo sobrecodificado
Acting modalities
acting duty
contemporary theater
presence
theater of presenting
choreographic body
quotidian body
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dissonant body
singular body
over-qualified body
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- License
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Modalidades actorales trabajo actoral teatro contemporáneo presencia teatro del presentar cuerpo coreográfico cuerpo cotidiano cuerpo lúdico cuerpo disonante cuerpo aminorado cuerpo singular cuerpo sobrecodificado Acting modalities acting duty contemporary theater presence theater of presenting choreographic body quotidian body ludic body discordant body dissonant body singular body over-qualified body |
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Modalidades actorales trabajo actoral teatro contemporáneo presencia teatro del presentar cuerpo coreográfico cuerpo cotidiano cuerpo lúdico cuerpo disonante cuerpo aminorado cuerpo singular cuerpo sobrecodificado Acting modalities acting duty contemporary theater presence theater of presenting choreographic body quotidian body ludic body discordant body dissonant body singular body over-qualified body |
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En el quehacer teatral contemporáneo, las cosas se modifican y cambian. Categorías teóricas que uno hubiera pensado intangibles se transforman o incluso llegan a desaparecer. Al revés, especificidades aparentemente caducas, vuelven a surgir y a desarrollarse otra vez. En este contexto, es decir en los escenarios contemporáneos, ¿qué implica la labor actoral? ¿Cómo opera el actor sobre sí mismo para ser eficazmente operativo para con el espectador? Tal vez la forma más práctica de responder la pregunta consiste en esbozar una lista de las distintas estrategias que tiene un actor de estar presente hoy en el teatro. Llamémoslas modalidades actorales. Se puede —como comienzo— distinguir entre siete modalidades: el cuerpo coreográfico o coreografiado, el cuerpo cotidiano, el cuerpo lúdico, el cuerpo disonante, el cuerpo aminorado, el cuerpo singular y el cuerpo sobrecodificado. Se usa la palabra “cuerpo” para insistir sobre la materialidad del acontecimiento y no olvidarse de la perogrullada siguiente: el trabajo del actor es corporal. |
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19 9 6 Revista Colombiana de Artes Escénicas Bertrand-Dorléac, Laurence. (2004). L’ordre sauvage: Violence, dépense et sacré dans l’art des années 1950-1960. París: Gallimard. Chevallier, Jean-Frédéric. (2007). “Tres entradas en lo trágico contemporáneo y un poco más...”. Educación Estética, 3: 253-309. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia. Chevallier, Jean-Frédéric y Batista, Ángeles.(2004). “Investigación en Proyecto 3: provocar los sentidos, dar sentido”. En Coloquio internacional sobre el gesto teatral contemporáneo (pp. 79-90). UNAM/Escenología/Proyecto 3,México. Deleuze, Gilles. (1968). Différence et répétition.París: Minuit. ________. (1979). “Un manifeste de moins”. En Carmelo Bene y Gilles Deleuze, Superpositions.París: Minuit. ________. (1985). Cinéma 2. L’image-temps.París: Minuit. Lehmann, Hans-Thies. (2001). Le théâtre postdramtique. Paris: L’Arche. Nancy, Jean-Luc. (2003). Au fond des images.París: Galilée. Oida, Yoshi. (2003). Un actor a la deriva. México: El Milagro. Torres, Paola. (2011). “Crónica de cuatro montajes en tres tiempos” (informe académico, Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro). UNAM, México. , Año 2012 : Enero - Diciembre https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9224/7464 |
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Modalidades actorales o siete maneras de estar presenteActing modalities or seven ways to be presentModalidades actoralestrabajo actoralteatro contemporáneopresenciateatro del presentarcuerpo coreográficocuerpo cotidianocuerpo lúdicocuerpo disonantecuerpo aminoradocuerpo singularcuerpo sobrecodificadoActing modalitiesacting dutycontemporary theaterpresencetheater of presentingchoreographic bodyquotidian bodyludic bodydiscordant bodydissonant bodysingular bodyover-qualified bodyEn el quehacer teatral contemporáneo, las cosas se modifican y cambian. Categorías teóricas que uno hubiera pensado intangibles se transforman o incluso llegan a desaparecer. Al revés, especificidades aparentemente caducas, vuelven a surgir y a desarrollarse otra vez. En este contexto, es decir en los escenarios contemporáneos, ¿qué implica la labor actoral? ¿Cómo opera el actor sobre sí mismo para ser eficazmente operativo para con el espectador? Tal vez la forma más práctica de responder la pregunta consiste en esbozar una lista de las distintas estrategias que tiene un actor de estar presente hoy en el teatro. Llamémoslas modalidades actorales. Se puede —como comienzo— distinguir entre siete modalidades: el cuerpo coreográfico o coreografiado, el cuerpo cotidiano, el cuerpo lúdico, el cuerpo disonante, el cuerpo aminorado, el cuerpo singular y el cuerpo sobrecodificado. Se usa la palabra “cuerpo” para insistir sobre la materialidad del acontecimiento y no olvidarse de la perogrullada siguiente: el trabajo del actor es corporal.In the contemporary theatrical duty things are modified and changed. Theoretical categories that one would think intangible are transformed or even come to disappear. Inside out, specificities apparently antiquated, resurface and develop again. In this context, this is to say, in the contemporary stages, what does the acting duty imply? How does the actor bring about on himself in order to be efficiently operative with the audience? Perhaps the most practical way to answer the questions consists in sketching a list of the different strategies and actor has for being present today in theater. Let’s call them acting modalities. It is possible –to start with- to distinguish between seven modalities: the choreographic or choreographed body, the quotidian body, the ludic body, the discordant body, the dissonant body, the singular body and the over-codified body. The word “body” is used to insist about the outward appearance of the event without forgetting the following truism: The work of the actor is corporal.Universidad de Caldas2012-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:59:02Z2012-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:59:02Z2011-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf2011-222Xhttps://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/228722500-5057https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9224https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9224spa1996Revista Colombiana de Artes EscénicasBertrand-Dorléac, Laurence. (2004). L’ordre sauvage: Violence, dépense et sacré dans l’art des années 1950-1960. París: Gallimard.Chevallier, Jean-Frédéric. (2007). “Tres entradas en lo trágico contemporáneo y un poco más...”. Educación Estética, 3: 253-309. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia.Chevallier, Jean-Frédéric y Batista, Ángeles.(2004). “Investigación en Proyecto 3: provocar los sentidos, dar sentido”. En Coloquio internacional sobre el gesto teatral contemporáneo (pp. 79-90). UNAM/Escenología/Proyecto 3,México.Deleuze, Gilles. (1968). Différence et répétition.París: Minuit.________. (1979). “Un manifeste de moins”. En Carmelo Bene y Gilles Deleuze, Superpositions.París: Minuit.________. (1985). Cinéma 2. L’image-temps.París: Minuit.Lehmann, Hans-Thies. (2001). Le théâtre postdramtique. Paris: L’Arche. Nancy, Jean-Luc. (2003). Au fond des images.París: Galilée.Oida, Yoshi. (2003). Un actor a la deriva. México: El Milagro.Torres, Paola. (2011). “Crónica de cuatro montajes en tres tiempos” (informe académico, Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro). UNAM, México., Año 2012 : Enero - Diciembrehttps://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9224/7464https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Chevallier, Jean-Frédéricoai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/228722025-10-08T20:59:02Z |