La fotografía en el diseño de los títulos de crédito de las películas de Pedro Almodóvar
La preocupación del director Pedro Almodóvar por los elementos estéticos de sus películas es uno de los rasgos que definen su trayectoria y alcanza al diseño de los títulos de crédito como carta de presentación de sus producciones. Desde esta premisa, la investigación se ha centrado en la fotografía...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2022
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
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- oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/24474
- Acceso en línea:
- https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/24474
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- Palabra clave:
- cine
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La preocupación del director Pedro Almodóvar por los elementos estéticos de sus películas es uno de los rasgos que definen su trayectoria y alcanza al diseño de los títulos de crédito como carta de presentación de sus producciones. Desde esta premisa, la investigación se ha centrado en la fotografía como un elemento que contribuye a su diseño gráfico. Para abordar esta cuestión, nos hemos propuesto tres objetivos específicos: determinar las fórmulas que emplea este cineasta para acoger imágenes fotográficas en el diseño gráfico de los títulos de crédito, comparar las aperturas y los créditos de cierre y establecer sus rasgos característicos en función de los contenidos visuales que emplean y su relación con los personajes y narración cinematográfica en Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), Tacones lejanos (1991) y La mala educación (2004). Metodológicamente nos hemos servido de la versión cualitativa del análisis de contenido, donde a partir de la filmografía completa de Pedro Almodóvar hemos seleccionado una muestra delimitada en función de los títulos de crédito  que cuentan con imágenes fotográficas. Para fijar las categorías se ha elaborado una clasificación propia que parte de Inceer y Vanoye para el estudio de los motivos visuales, de Laibag para la relación entre los títulos de crédito y la narración fílmica y deDubois y Parejo para las formas de inserción de los créditos. Los resultados muestran cuatro fórmulas que delatan la presencia de la fotografía en los títulos de crédito: el Time-lapse, lo profílmico, el congelado de imagen y la inserción de fotografías. Este último hace referencia a objetos reales, cuyos motivos visuales más recurrentes se corresponden con el collage, la fragmentación, el cromatismo artificioso, la repetición de contenidos, la simetría yla metáfora visual (que marca la relación de los créditos con los personajes y la narración fílmica).  |
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Para abordar esta cuestión, nos hemos propuesto tres objetivos específicos: determinar las fórmulas que emplea este cineasta para acoger imágenes fotográficas en el diseño gráfico de los títulos de crédito, comparar las aperturas y los créditos de cierre y establecer sus rasgos característicos en función de los contenidos visuales que emplean y su relación con los personajes y narración cinematográfica en Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), Tacones lejanos (1991) y La mala educación (2004). Metodológicamente nos hemos servido de la versión cualitativa del análisis de contenido, donde a partir de la filmografía completa de Pedro Almodóvar hemos seleccionado una muestra delimitada en función de los títulos de crédito  que cuentan con imágenes fotográficas. Para fijar las categorías se ha elaborado una clasificación propia que parte de Inceer y Vanoye para el estudio de los motivos visuales, de Laibag para la relación entre los títulos de crédito y la narración fílmica y deDubois y Parejo para las formas de inserción de los créditos. Los resultados muestran cuatro fórmulas que delatan la presencia de la fotografía en los títulos de crédito: el Time-lapse, lo profílmico, el congelado de imagen y la inserción de fotografías. Este último hace referencia a objetos reales, cuyos motivos visuales más recurrentes se corresponden con el collage, la fragmentación, el cromatismo artificioso, la repetición de contenidos, la simetría yla metáfora visual (que marca la relación de los créditos con los personajes y la narración fílmica). Director Pedro Almodóvar's concern for aesthetic elements of his films is one of the features that defines his career and reaches the design of the credit titles as a cover letter of his productions. From this premise, the research has focused on photography as an element that contributes to its graphic  design. To address this issue, three specific objectives are set: To determine the formulas used by this filmmaker to include photographic images in the graphic design of the credit titles to compare the opening and closing credits and to establish their characteristic features based on the visual content they use and their relationship with the characters and cinematographic narration in Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988), Tacones Lejanos (1991) and La mala educación (2004). Methodologically, the qualitative version of the content analysis was used where, from the complete filmography of Pedro Almodóvar, a delimited sample based on the credit titles that have photographic images was selected. To determine the categories, a self-made classification was developed that starts from Inceer and Vanoye for the study of visual elements, from Laibag for the relationship between the credit titles and the film narration and from Dubois and Parejo for the form of insertion of the credits.The results show four formulas that reveal the presence of photography in the credit titles: the Time-lapse, the profilmic, the frozen image and the insertion of photographs. The latter refers to real objects whose most recurrent visual motifs correspond to collage, fragmentation, artificial chromaticism, repetition of content, symmetry and visual metaphor (which marks the relationship of the credits with the characters and the film narration). Universidad de Caldas2022-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:13Z2022-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:13Z2022-07-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf1794-7111https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/2447410.17151/kepes.2022.19.26.122462-8115https://doi.org/10.17151/kepes.2022.19.26.12https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/7422spa4072638119KepesBellour, R. (2009). Entre imágenes. Foto. Cine. Vídeo. Ediciones Colihue.Bellour, R. (2010). La interrupción, el instante. En Tiempo expandido (pp. 109-143). La Fábrica Editorial.Betancourt, M. (2017). Semiotics and title sequences. Text-Image composites in motion graphics. Routledge.Blancas, S. (2005). Influencia de Saul Bass en la obra del diseñador Juan Gatti. En F. A. Zurián y C. Vázquez (Eds.), Almodóvar como pasión. Actas del Congreso Internacional Pedro Almodóvar (pp. 337-350). Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha.Bort, I. (2011). “Pull Curtain Before Titles!” por una definición y categorización tipológica de las secuencias de títulos de crédito cinematográficas. En I. Bort, S. García y M. Martín (Eds.), Actas IV Congreso Internacional sobre Análisis Fílmico. Nuevas tendencias e hibridaciones de los discursos audiovisuales en la cultura digital contemporánea (pp. 1101-1117). Ediciones de las Ciencias Sociales de Madrid.Casetti, F. y Di Chio, F. (2008). Cómo analizar un film. Paidós Comunicación.Castellani, J. P. (2008). 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