Paisajes sonoros: las primeras propuestas experimentales del CAVS para la regeneración urbana y paisajística, a partir de la creación de ambientes sonoros
El presente artículo muestra una serie de paisajes sonoros realizados bajo la dirección de György Kepes en el Center for Advanced Visual Studies (CAVS) del Massachusetts Institute of Technology (MIT), a principios de los años setenta. Todos ellos se orientaban hacia la regeneración de espacios urban...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2022
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
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- oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/24476
- Acceso en línea:
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- Palabra clave:
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Paisajes sonoros: las primeras propuestas experimentales del CAVS para la regeneración urbana y paisajística, a partir de la creación de ambientes sonoros Soundscapes: CAVS first experimental proposals for urban and landscape regeneration based on the design of sound environments |
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El presente artículo muestra una serie de paisajes sonoros realizados bajo la dirección de György Kepes en el Center for Advanced Visual Studies (CAVS) del Massachusetts Institute of Technology (MIT), a principios de los años setenta. Todos ellos se orientaban hacia la regeneración de espacios urbanos ypaisajísticos, que estaban viéndose gravemente afectados por la degradación ambiental producida por un crecimiento urbano descontrolado, a partir de intervenciones sutiles que surgían desde la experimentación con el sonido y que promovían el trabajo colaborativo entre artistas de diversas disciplinas. Su estudio puede resultar de interés, en nuestros días, por la calidad de las obras presentadas y, también, para ayudarnos a repensar nuevas formas de mejorar el entorno urbano que nos rodea y a proyectar espacios más dinámicos y sensibles al medioambiente y a las necesidades de unos ciudadanos cada vez más comprometidos con el desarrollo sostenible de las ciudades. Así, podrían servir de referencia en proyectos orientados a la conservación del paisaje natural, que aún es posible encontrar en algunas áreas periurbanas de las ciudades, buscando preservar sus valores ambientales a partir de la creación de paisajes sonoros, o bien para regenerar áreas urbanas degradadas por el impacto ambiental, mejorando problemas de contaminación ambiental y acústica.  |
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Grayson (Ed.), Sound Sculpture: the Techniques, Applications and Future Directions of Sound Sculpture (p. 171). Pulp Press. Frangella, L. (1974). Rain and Wind Drums. Individual Works by Fellows at the Center for Advanced Visual Studies 1973-74. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts. García, I. (2020). Reflexiones en torno a la noción de arte sonoro y los límites y contextos del grafismo musical. Arte, Individuo y Sociedad, 32(1), 97-116. https://doi.org/10.5209/aris.62464 Grayson, J. (1975). Sound Sculpture: the Techniques, Applications and Future Directions of Sound Sculpture. Pulp Press. Kepes, G. (1956). The New Landscape in Art & Science. Paul Theobald. Kepes, G. (1972). Tsai. Galería Denise René. Kepes, G. (1974a). Art talk on Imaginary Side. Evening Independent. Kepes, G. (1974b). Carta de György Kepes dirigida al National Endowment for the Arts. György Kepes (1963-1992). 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Navarro, J., Amacher, M. & Frangella, L. (1975). Live Space, Cross Sensory Explorations between Stereo Vision and Auditory Dimension. Center for Advanced Visual Studies Course Offerings Spring Semester 1975. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts. Pardo, C. (2016). Glosario. En J. Iges y J. L. Maire (Eds.), Escuchar con los ojos. Arte sonoro en España, 1961-2016. Fundación Juan March. Piene, O. (1975). Center for Advanced Visual Studies. Report to the President and the Chancellor 1974-1975. MIT Institute Archives, Cambridge, Massachusetts. Popper, F. (1980). Arte, acción y participación. Akal. Prince, K. (1974). The Wire for Waterfront Buildings. Boston Harbor Project, Collaborative Projects, CAVS (1971-1974). Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts. 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Paisajes sonoros: las primeras propuestas experimentales del CAVS para la regeneración urbana y paisajística, a partir de la creación de ambientes sonorosSoundscapes: CAVS first experimental proposals for urban and landscape regeneration based on the design of sound environmentspaisajes sonorosdiseñoKepesmedio ambientesoundscapesdesignKepesenvironmentEl presente artículo muestra una serie de paisajes sonoros realizados bajo la dirección de György Kepes en el Center for Advanced Visual Studies (CAVS) del Massachusetts Institute of Technology (MIT), a principios de los años setenta. Todos ellos se orientaban hacia la regeneración de espacios urbanos ypaisajísticos, que estaban viéndose gravemente afectados por la degradación ambiental producida por un crecimiento urbano descontrolado, a partir de intervenciones sutiles que surgían desde la experimentación con el sonido y que promovían el trabajo colaborativo entre artistas de diversas disciplinas. Su estudio puede resultar de interés, en nuestros días, por la calidad de las obras presentadas y, también, para ayudarnos a repensar nuevas formas de mejorar el entorno urbano que nos rodea y a proyectar espacios más dinámicos y sensibles al medioambiente y a las necesidades de unos ciudadanos cada vez más comprometidos con el desarrollo sostenible de las ciudades. Así, podrían servir de referencia en proyectos orientados a la conservación del paisaje natural, que aún es posible encontrar en algunas áreas periurbanas de las ciudades, buscando preservar sus valores ambientales a partir de la creación de paisajes sonoros, o bien para regenerar áreas urbanas degradadas por el impacto ambiental, mejorando problemas de contaminación ambiental y acústica. This article presents a series of soundscapes carried out under the direction of György Kepes at the Center for Advanced Visual Studies (CAVS) of the Massachusetts Institute of Technology (MIT) in the early 1970s. All of them were oriented towards the regeneration of urban and landscape spaces which were being seriously affected by environmental degradation produced by uncontrolled urban growth based on subtle interventions that arose from experimentation with sound and that promoted collaborative work between artists from different disciplines. Its study must be of interest, in our days, for the quality of the works presented and also, to help reconsider new ways of improving the urban and landscape environment that surrounds us and to project more dynamic spaces that are sensitive to the environment and the needs of some citizens increasingly committed to the sustainable development of cities. Thus, they could serve as a reference in projects aimed at the conservation of the natural landscape that can still be found in some peri-urban areas of cities, seeking to preserve their environmental values through the creation of soundscapes or to regenerate urban areas that are degraded bythe environmental impact improving environmental and noise pollution problems. Universidad de Caldas2022-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:14Z2022-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:14Z2022-07-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf1794-7111https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/2447610.17151/kepes.2022.19.26.142462-8115https://doi.org/10.17151/kepes.2022.19.26.14https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/7424spa4722643719KepesAmacher, M. (1972). Garden of Stillness and Energy for the Charles River. Maryanne Amacher (1973-1975). Serie 5: Individuals. Box 16, Folder 1. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Amacher, M. (1974a). Sound and the Environment: The Anywhere City. Maryanne Amacher (1973-1975). Serie 5: Individuals. Box 16, Folder 1. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Amacher, M. (1974b, 10 de mayo). A Sound Ambience from Inner Space. Chicago Tribune.Amacher, M. (1974c). Hearing Space, Day by Day ‘Live’. Maryanne Amacher (1973-1975). Serie 5: Individuals. Box 16, Folder 1. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Amacher, M. (2010). Maryanne Amacher: City Links Booklet. Stuttgart Goethe-Institute, Nueva York.Burgess, L. (1972). The reforestation of the Charles River. A concept for a New Park System.Charles River Project (1971-73). Serie 4: Projects. Box 7, Folder 6. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Connor, R. (1970). Vision and Television. Brandais University.Earls, P. (1974a). Individual Work by Fellows. CAVS (1971-1974). Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, MassachusettsEarls, P. (1974b). Music in Public Spaces. Center for Advanced Visual Studies Course Offerings Fall Semester 1974. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Earls, P. (1975). Sounding Space: Drawing Room Music. En J. Grayson (Ed.), Sound Sculpture: the Techniques, Applications and Future Directions of Sound Sculpture (p. 171). Pulp Press.Frangella, L. (1974). Rain and Wind Drums. Individual Works by Fellows at the Center for Advanced Visual Studies 1973-74. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.García, I. (2020). Reflexiones en torno a la noción de arte sonoro y los límites y contextos del grafismo musical. Arte, Individuo y Sociedad, 32(1), 97-116. https://doi.org/10.5209/aris.62464Grayson, J. (1975). Sound Sculpture: the Techniques, Applications and Future Directions of Sound Sculpture. Pulp Press.Kepes, G. (1956). The New Landscape in Art & Science. Paul Theobald.Kepes, G. (1972). Tsai. Galería Denise René.Kepes, G. (1974a). Art talk on Imaginary Side. Evening Independent.Kepes, G. (1974b). Carta de György Kepes dirigida al National Endowment for the Arts. GyörgyKepes (1963-1992). Serie 5: Individuals. Box 25, Folder 12. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Kepes, G. (1976). Idea, Trial Sketches for Boston Harbor. En G. Kepes (Ed.), You are Here, Boston Celebrations. Environmental Art. MIT Center for Advanced Visual Studies & Institute of Contemporary Art Boston.Licht, A. (2007). Sound Art: beyond Music, between Categories. Rizzoli.Licht, A. (2009). Sound Art: Origins, development and ambiguities. Organised Sound, 14(1), 3-10. http://ciufo.org/classes/ae_sp14/reading/sound_art_Licht.pdfLorenzo, C. (2017). La influencia de Györg Kepes en la obra temprana de Juan Navarro Baldeweg realizada en el Center for Advanced Visual Studies del MIT (1971-1975). Revista de Arquitectura, 19, 67-78. https://doi.org/10.15581/014.19.67-78Lorenzo, C. (2020a). Un centro de investigación para la construcción colectiva del medioambiente mediante la tecnología: el Center for Advanced Visual Studies del MIT. 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Center for Advanced Visual Studies Course Offerings Spring Semester 1975. Center for Advanced Visual Studies Special Collection (CAVSSC), MIT, Program in Art, Culture & Technology, Cambridge, Massachusetts.Pardo, C. (2016). Glosario. En J. Iges y J. L. Maire (Eds.), Escuchar con los ojos. Arte sonoro en España, 1961-2016. Fundación Juan March.Piene, O. (1975). Center for Advanced Visual Studies. Report to the President and the Chancellor 1974-1975. MIT Institute Archives, Cambridge, Massachusetts.Popper, F. (1980). Arte, acción y participación. Akal.Prince, K. (1974). The Wire for Waterfront Buildings. Boston Harbor Project, Collaborative Projects, CAVS (1971-1974). 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