Teatro poshistórico o en diferencia
Hans Thies Lehmann, desde hace ya más de 40 años planteó en su libro Teatro Posdramático1, algunas teorías sobre el teatro posdramático, que pueden ser utilizadas como tesis desde una perspectiva conceptual lógica y comprensible. Nuestro autor se pregunta por los límites del teatro contemporáneo, qu...
- Autores:
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- Fecha de publicación:
- 2010
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
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- Acceso en línea:
- https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/22921
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- Palabra clave:
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Teatro poshistórico o en diferenciaIn difference or post-historic theaterAccióncontemporáneoespaciolenguajenaturalismoposdramaticoposhistóricotiempoActioncontemporaryspacelanguagenaturalismpost-dramaticposthistorictimeHans Thies Lehmann, desde hace ya más de 40 años planteó en su libro Teatro Posdramático1, algunas teorías sobre el teatro posdramático, que pueden ser utilizadas como tesis desde una perspectiva conceptual lógica y comprensible. Nuestro autor se pregunta por los límites del teatro contemporáneo, que está buscando cada día nuevos lenguajes, debido a que existe una brecha sensible entre los espectadores potenciales y, el teatro que se práctica. Esto trae como consecuencia, la transformación de las líneas de desarrollo tradicionales de unidad de tiempo, de acción y de espacio, alejándose del teatro naturalista, épico y convencional.More than 40 years ago Hans Thies Lehmann proposed in his book “Post dramatic Theater” some theories about post-dramatic theater which can be used as theses during a logical and understandable conceptual perspective. Our author questions himself about the limits of contemporary theater which is day by day searching for new languages due to the existence of a sensible gap between potential audience members and the type of theater work performed. This brings as a consequence the transformation of the time unity, action and space traditional lines of development, moving away from the naturalist, epic and conventional theater.Universidad de Caldas2011-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:59:23Z2011-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:59:23Z2010-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf2011-222Xhttps://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/229212500-5057https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9285https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9285spa1201035Revista Colombiana de Artes EscénicasArtaud, Antonin. (1971-1985). Mensajes revolucionarios. Cartas desde Rodez Van Gogh.Heliogabalo. Artaud le Momo. Madrid: Editorial Fundamentos.Lajos Egri, Lajos. (2009). El arte de la escritura dramática. México:, Centro Universitario de estudios Cinematográficoss, México, 2009.Goméz, Lola. (2007). Poéticas de la globalización en el teatro latinoamericano. California: Ediciones de Gestos.Marina Lamus, Marina. (2010). “Teatro colombianao, Reflexiones teóricas para su historia”. En:, Separata Revista ATeatro., Medellín, 2010.Lehmnann, Hans Theis. (1999). Post-Dramsko Gledalisce. Alemania: Editorial Maska. Lola Proaño.Goméz, Poéticas de la globalización en el teatro latinoamericano. Ediciones de Gestos, California, 2007.Pavis,Patrice. (1990). Diccionario del teatro. Barcelona: Editorial Paidos.Rizk, J. Beatriz. (2007). Posmodernismo y teatro en America Latina. Minnesota: The state of Iberoamerican Studies Series., Año 2011 : Enero-Diciembrehttps://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9285/7521https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Araque Osorio, Carlosoai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/229212025-10-08T20:59:23Z |
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