Presentación, presencia, presente. Reflexión sobre vanguardia y poder.
La creación de acontecimientos ligados a la presentación más que a la representación ha sido una de las búsquedas fundamentales del teatro que hoy nos convoca. De esta manera, la acción entendida como movimiento, la desestructuración del poder de la obra o el autor y el encuentro de un centro más qu...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2013
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
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- oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/22858
- Acceso en línea:
- https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/22858
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- Palabra clave:
- Action Painting
Teatro Postdramático
Presentación
Representación
Arte y Poder
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La creación de acontecimientos ligados a la presentación más que a la representación ha sido una de las búsquedas fundamentales del teatro que hoy nos convoca. De esta manera, la acción entendida como movimiento, la desestructuración del poder de la obra o el autor y el encuentro de un centro más que de un inicio o fin, son algunas de las variables que hacen parte de los procesos de quienes han abordado esta, podría llamarse, corriente teatral, en su intento por generar caminos que ligan con principios vanguardistas o por lo menos resistentes a los trabajos que se venían desarrollando antes de su aparición. Pero esta búsqueda de la “presentación” no corresponde a este momento histórico y mucho menos sólo al teatro. Hemos encontrado que el Action Painting norteamericano inicia unos trabajos sobre la presentación, la acción y el aislamiento de la narración, que seguramente han influenciado otras corrientes, movimientos o expresiones artísticas. Sin llegar a establecer un nexo directo entre esa pintura gestual y el teatro postdramático, este escrito defiende que hay puntos en los que ambas expresiones coinciden, razón por la cual sugiere una revisión de los mismos. Es importante aclarar que el ensayo corresponde a un ejercicio que abre una discusión y que de ninguna manera se trata del resultado de una investigación ni tampoco corresponde a un escrito conclusivo sobre la temática expuesta. |
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133 126 7 Revista Colombiana de Artes Escénicas Argan, Giulio (1977). El arte moderno. Valencia:Fernando Torres Editor. Barilli, Renato (1988). L´Arte Contemporánea. Da Cézanne alle ultime tendenze. Milano: filtrinelli. Traducción del italiano por Carlos Arturo Fernández, Universidad de Antioquia. Chevallier, Jean-Frédéric (2004). Hacia un Teatro del Pensar. En: Coloquio Internacional sobre el Gesto Teatral Contemporáneo. México: Proyecto 3 Danan, Joseph. (2004). De la Acción al Movimiento. En: Coloquio Internacional sobre el Gesto Teatral Contemporáneo. México: Proyecto 3 Deleuze, Guilles. (2003). Superposiciones, un manifiesto menos. Traducción por Luis Alfonso Palau, Medellí, Facultad de Ciencias Humanas y Económicas, Universidad Nacional de Colombia. Dubatti, Jorge, 2008, Cartografía Teatral. Introducción al teatro comparado, Buenos Aires, Atuel Duque, Félix. (2001). Arte Público y Espacio Político. Madrid: Akal García, Santiago. (2006). Teoría y Práctica del Teatro. Bogota: Teatro La Candelaria. Volumen III. Lehmann, Hans-Thies (2004). El Teatro Postdramático. En: Coloquio Internacional sobre el Gesto Teatral Contemporáneo. México: Proyecto 3 Narvalles, Jahir (2006). De Cyborgs y Extituciones:Ontología del Acontecimiento. En: Memorias del primer encuentro virtual internacional de psicólogos navegantes. México: Universidad de Querétaro. Pavis, Patrice (1980). Diccionario del Teatro. Dramaturgia, estética, semiología. Barcelona:Paidos. Repolles, Jaime. (2010). Aby Warburg y Ludwing Binswanger: Primitivismo, esquizofrenia y manierismo en la modernidad. Recuperado: 25 de mayo de 2010, de: http://www.cesfelipesegundo.com/revista/articulos2009/JaimeRepolles.pdf Rosenberg, Harold. (1969). La tradición de lo nuevo. Caracas: Monte Avila Editores. , Año 2013 : Enero-Diciembre https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9207/7450 |
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Presentación, presencia, presente. Reflexión sobre vanguardia y poder.Presentation, presence, present. Reflection on vanguard and powerAction PaintingTeatro PostdramáticoPresentaciónRepresentaciónArte y PoderAcciónAction PaintingtheaterPostdramatic TheatrePerformanceRepresentationArt and PowerActionLa creación de acontecimientos ligados a la presentación más que a la representación ha sido una de las búsquedas fundamentales del teatro que hoy nos convoca. De esta manera, la acción entendida como movimiento, la desestructuración del poder de la obra o el autor y el encuentro de un centro más que de un inicio o fin, son algunas de las variables que hacen parte de los procesos de quienes han abordado esta, podría llamarse, corriente teatral, en su intento por generar caminos que ligan con principios vanguardistas o por lo menos resistentes a los trabajos que se venían desarrollando antes de su aparición. Pero esta búsqueda de la “presentación” no corresponde a este momento histórico y mucho menos sólo al teatro. Hemos encontrado que el Action Painting norteamericano inicia unos trabajos sobre la presentación, la acción y el aislamiento de la narración, que seguramente han influenciado otras corrientes, movimientos o expresiones artísticas. Sin llegar a establecer un nexo directo entre esa pintura gestual y el teatro postdramático, este escrito defiende que hay puntos en los que ambas expresiones coinciden, razón por la cual sugiere una revisión de los mismos. Es importante aclarar que el ensayo corresponde a un ejercicio que abre una discusión y que de ninguna manera se trata del resultado de una investigación ni tampoco corresponde a un escrito conclusivo sobre la temática expuesta.The creation of events related to the presentation rather than representation has been one of the theater fundamental searches that still bring us together today. In this way, action understood as a movement, the deconstruction of failure of the work or the writer power and the encounter of a middle more than of a beginning or an end, are some of the variables that make part of the processes of those who have addressed this concern, that might be called, theater trend in an attempt to build roads linking with the early avant-garde principles or at least resistant to the work that had been developed before their appearance. But this search for “presentation” does not correspond to this historical moment, and even less just to theater. We found that the American Action Painting started some work about performance, action and isolation of the narrative, which certainly have influenced other trends, movements or artistic expressions. Without establishing a direct link between this gesual painting and postdramatic theater, this paper defends the fact that there are points in which the two expressions coincide, reason why their review is suggested. It is important to clarify that the essay corresponds to an exercise that opens a discussion and in no way it is the result of an investigation or corresponds to a conclusive writing on the topics discussed.Universidad de Caldas2013-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:58:55Z2013-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:58:55Z2013-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf2011-222Xhttps://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/228582500-5057https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9207https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9207spa1331267Revista Colombiana de Artes EscénicasArgan, Giulio (1977). El arte moderno. Valencia:Fernando Torres Editor.Barilli, Renato (1988). L´Arte Contemporánea. Da Cézanne alle ultime tendenze. Milano: filtrinelli. Traducción del italiano por Carlos Arturo Fernández, Universidad de Antioquia.Chevallier, Jean-Frédéric (2004). Hacia un Teatro del Pensar. En: Coloquio Internacional sobre el Gesto Teatral Contemporáneo. México: Proyecto 3Danan, Joseph. (2004). De la Acción al Movimiento. En: Coloquio Internacional sobre el Gesto Teatral Contemporáneo. México: Proyecto 3Deleuze, Guilles. (2003). Superposiciones, un manifiesto menos. Traducción por Luis Alfonso Palau, Medellí, Facultad de Ciencias Humanas y Económicas, Universidad Nacional de Colombia.Dubatti, Jorge, 2008, Cartografía Teatral. Introducción al teatro comparado, Buenos Aires, AtuelDuque, Félix. (2001). Arte Público y Espacio Político. Madrid: AkalGarcía, Santiago. (2006). Teoría y Práctica del Teatro. Bogota: Teatro La Candelaria. Volumen III.Lehmann, Hans-Thies (2004). El Teatro Postdramático. En: Coloquio Internacional sobre el Gesto Teatral Contemporáneo. México: Proyecto 3Narvalles, Jahir (2006). De Cyborgs y Extituciones:Ontología del Acontecimiento. En: Memorias del primer encuentro virtual internacional de psicólogos navegantes. México: Universidad de Querétaro.Pavis, Patrice (1980). Diccionario del Teatro. Dramaturgia, estética, semiología. Barcelona:Paidos.Repolles, Jaime. (2010). Aby Warburg y Ludwing Binswanger: Primitivismo, esquizofrenia y manierismo en la modernidad. Recuperado: 25 de mayo de 2010, de: http://www.cesfelipesegundo.com/revista/articulos2009/JaimeRepolles.pdfRosenberg, Harold. (1969). La tradición de lo nuevo. Caracas: Monte Avila Editores., Año 2013 : Enero-Diciembrehttps://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9207/7450https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Ariza Gómez, Danieloai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/228582025-10-08T20:58:55Z |