Imágenes en circulación. Una aproximación a la cultura visual digital desde la crisis de la especificidad del medio fotográfico
El artículo estudia la cuestión de la especificidad del medio en el contexto de las transformaciones de la digitalización, en especial la condición actual de la fotografía. La digitalización intensifica las contradicciones del discurso de la autonomía del medio fotográfico, pues diluye las diferenci...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2022
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
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- Acceso en línea:
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- Palabra clave:
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El artículo estudia la cuestión de la especificidad del medio en el contexto de las transformaciones de la digitalización, en especial la condición actual de la fotografía. La digitalización intensifica las contradicciones del discurso de la autonomía del medio fotográfico, pues diluye las diferencias entre imagen fijay en movimiento e incluso entre imagen analógica y digital. Las imágenes interconectadas en red son simultáneamente singulares y múltiples, presentan una movilidad interna y externa, y sus formas de aparición y conectividad son dependientes de operaciones que desbordan la percepción humana. Cuestionando términos como el de flujo y circulación el artículo propone la articulación entre escalas y ritmos, entre una mirada sobre las imágenes a la vez distante y concentrada, capaz de abordar críticamente las condiciones actuales de producción y recepción de las expresiones culturales. |
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Imágenes en circulación. Una aproximación a la cultura visual digital desde la crisis de la especificidad del medio fotográficoImages in circulation. An approach to digital visual culture from the crisis of the specificity of the photographic mediumteorías de la imagenrepresentación visualfotografíatécnica digitalritmoimage theoriesvisual representationphotographydigital techniquerhythmEl artículo estudia la cuestión de la especificidad del medio en el contexto de las transformaciones de la digitalización, en especial la condición actual de la fotografía. La digitalización intensifica las contradicciones del discurso de la autonomía del medio fotográfico, pues diluye las diferencias entre imagen fijay en movimiento e incluso entre imagen analógica y digital. Las imágenes interconectadas en red son simultáneamente singulares y múltiples, presentan una movilidad interna y externa, y sus formas de aparición y conectividad son dependientes de operaciones que desbordan la percepción humana. Cuestionando términos como el de flujo y circulación el artículo propone la articulación entre escalas y ritmos, entre una mirada sobre las imágenes a la vez distante y concentrada, capaz de abordar críticamente las condiciones actuales de producción y recepción de las expresiones culturales.The article studies the issue of the specificity of the medium in the context of the transformations of digitization, especially the current condition of photography. Digitization intensifies the contradictions in the discourse on the autonomy of the photographic medium, as it dilutes the differences between still and moving images, and even between analogue and digital images. The images interconnected in the network are simultaneously singular and multiple, they present internal and external mobility and their forms of appearance and connectivity are dependent on operations that go beyond human perception. Questioning terms such as flow and circulation, the article proposes the articulation between scales and rhythms, between a look at images that is both distant and concentrated, capable of critically addressing the current conditions of production and reception of cultural expressions.Universidad de Caldas2022-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:12Z2022-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:12Z2022-07-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf1794-7111https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/2447210.17151/kepes.2022.19.26.102462-8115https://doi.org/10.17151/kepes.2022.19.26.10https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/7420spa3482631719KepesBaker, G. (2005). Photography's Expanded Filed. October, 114, 120-140.Bal, M. (2004). El esencialismo visual y el objeto de los estudios visuales. Estudios Visuales, 2, 11-50.Banks, M. & Zeitlyn, D. (2015). Visual Methods in Social Research. Sage.Baqué, D. (2003). La fotografía plástica. Un arte paradójico. Gustavo Gili.Barthes, R. (1986 [1964]). Retórica de la imagen. En Lo obvio y lo obtuso (pp. 29-48). Paidós.Bedford, C. (2010). Qualifyng Photography as Art, Is Photography All It Can Be? En C. Cotton y A. Klein (Eds.), Words Without Pictures (pp. 4-11). Aperture.Benjamin, W. (2003 [1936]). La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. Ítaca.Benveniste, E. (1976 [1966]). Problèmes de linguistique gènérale (Vol. 1). Gallimard.Bolter, J. & Grusin, R. (2000). Remediation. Understanding New Media. The MIT Press.Brea, J. L. (2010). Las tres eras de la imagen. Akal.Burgin, V. (2004). Ensayos. Gustavo Gili.Butler, J. (2001). ¿Qué es la crítica? Un ensayo sobre la virtud de Foucault. Transversal. https://transversal.at/transversal/0806/butler/esCampany, D. 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De la imagen al archivo de imagen – y vuelta: el arte en la era de la digitalización. En A. Castillo y C. Gómez-Moya (Eds.), Arte, archivo y tecnología (pp. 13-16). Universidad Finis Terrae.Gunthert, A. (2014). Imagen conversacional: Nuevos usos de la fotografía digital. Zone Zero. https://bit.ly/3AaBi8zGutiérrez-Jiménez, E. (2018). Actualizaciones Visuales Dinámicas en los sistemas digitales. Trilogía Ciencia Tecnología Sociedad, 11(20), 17-38.Henning, M. (2018). Image Flow: Photography on Tap. Photographies, 11(2-3), 133-148. https://doi.org/10.1080/17540763.2018.1445011Hoeèvar, D. (2003). Filosofía, semiótica y ritmo. Dikaiosyne, Revista de Filosofía Práctica, 11, 51-63.Hoelz I. & Marie, R. (2017). From Softimage to Postimage. Leonardo, 50(1), 72-73. https://doi.org/10.1162/LEON_a_01349Huy, Y. (2020). Fragmentar el futuro. Ensayos sobre tecnodiversidad. Caja Negra Editora.Jenkins, H. (2008). Convergence Culture: la cultura de la convergencia de los medios de comunicación. Paidós.Lister, M. (2013). The Photographic Image in Digital Culture. Routledge.Manovich, L. (2012). ¿Cómo ver 1000000 de imágenes? Deforma: arte, diseño+comunicación, 3, 62-73.Manovich, L. (2017). Instagram and Contemporary Image. http://manovich.net/index.php/projects/instagram-and-contemporary-imageMartín, J. (2018). El ver y las imágenes en el tiempo de Internet. Akal.Menza, A., Rocha, C. A. y Sánchez, W. H. (2019). Modelo de clasificación y visualización de relaciones texto-imagen. Kepes, 16(20), 283-343. http://190.15.17.25/kepes/downloads/Revista20_12.pdfMetz, C. (2015 [1984]). Photography and Fetish. En M. Medeiros, T. Mendes y J. Cunha (Eds.), Photography and Cinema (pp. 14- 24). Cambridge Scholars.Mira, E. (2013). Movilidad/inmovilidad: iluminaciones recíprocas entre cine y fotografía. Archivo de Arte Valenciano, XCIV, 321-341.Mitchell, W. J. (1994). The Reconfigured Eye. Visual Truth in the Post-Photographic Era. The MIT Press.Mitchell, W. J. T. (2005). 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