La experiencia como respuesta a las tensiones conceptuales entre narrativa y medios digitales
Este artículo aborda una incompatibilidad que, aunque no sea aparente, está implícita en numerosos ámbitos de la producción mediática contemporánea. La narrativa, en su definición clásica, se fundamenta en la linealidad, la causalidad y la determinación. Por otro lado, las bases de datos digitales,...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2023
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/24515
- Acceso en línea:
- https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/24515
https://doi.org/10.17151/kepes.2023.20.28.8
- Palabra clave:
- Narrativa
medios digitales
experiencia
inmersión, agencia
Narrative
digital media
experience
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- Rights
- openAccess
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La experiencia como respuesta a las tensiones conceptuales entre narrativa y medios digitales Experience as a response to the conceptual tensions between narrative and digital media |
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Narrativa medios digitales experiencia inmersión, agencia Narrative digital media experience immersion agency |
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Narrativa medios digitales experiencia inmersión, agencia Narrative digital media experience immersion agency |
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Este artículo aborda una incompatibilidad que, aunque no sea aparente, está implícita en numerosos ámbitos de la producción mediática contemporánea. La narrativa, en su definición clásica, se fundamenta en la linealidad, la causalidad y la determinación. Por otro lado, las bases de datos digitales, que constituyen el sustento de los nuevos medios, trascienden de estructuras jerárquicas o lineales. De este último aspecto se desprenden propiedades como la automatización, la programación y, en general, la interactividad. Lo anterior implica que tanto la narrativa como los medios digitales se originan desde lógicas distintas, lo cual genera un escenario interesante: aunque existan intenciones de interconectarlos, el desarrollo en los campos de la narratología y de los medios digitales parte de posibilidades intrínsecamente opuestas. Por tanto, el objetivo de la investigación que fundamenta este artículo consistió en contribuir a la precisión teórica y conceptual de la relación entre medios digitales y narrativa, explorando sus potencialidades, limitaciones y puntos de convergencia. El estudio se articuló mediante una metodología cualitativa con enfoque teórico, iniciando con la identificación de conceptos clave en la relación entre medios digitales y narrativa. Posteriormente, se entrelazaron las posturas de académicos de ambas áreas y, finalmente, se analizaron los conceptos identificados en una obra de nuevos medios con carácter narrativo, específicamente el videojuego Death Stranding (2019). El principal hallazgo radicó en que los conceptos indispensables para establecer puentes teóricos entre la narrativa y las propiedades de los medios digitales fueron aquellos relacionados con la experiencia involucrada en ambos campos. Los conceptos en cuestión —tales como inmersión, agencia, espacio navegable y encarnamiento, entre otros— provienen de áreas tan diversas como la narratología, la teoría de nuevos medios, la posfenomenología y los estudios de videojuegos, pero encuentran en el concepto de experiencia un posible punto de confluencia. |
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La experiencia como respuesta a las tensiones conceptuales entre narrativa y medios digitalesExperience as a response to the conceptual tensions between narrative and digital mediaNarrativamedios digitalesexperienciainmersión, agenciaNarrativedigital mediaexperienceimmersionagencyEste artículo aborda una incompatibilidad que, aunque no sea aparente, está implícita en numerosos ámbitos de la producción mediática contemporánea. La narrativa, en su definición clásica, se fundamenta en la linealidad, la causalidad y la determinación. Por otro lado, las bases de datos digitales, que constituyen el sustento de los nuevos medios, trascienden de estructuras jerárquicas o lineales. De este último aspecto se desprenden propiedades como la automatización, la programación y, en general, la interactividad. Lo anterior implica que tanto la narrativa como los medios digitales se originan desde lógicas distintas, lo cual genera un escenario interesante: aunque existan intenciones de interconectarlos, el desarrollo en los campos de la narratología y de los medios digitales parte de posibilidades intrínsecamente opuestas. Por tanto, el objetivo de la investigación que fundamenta este artículo consistió en contribuir a la precisión teórica y conceptual de la relación entre medios digitales y narrativa, explorando sus potencialidades, limitaciones y puntos de convergencia. El estudio se articuló mediante una metodología cualitativa con enfoque teórico, iniciando con la identificación de conceptos clave en la relación entre medios digitales y narrativa. Posteriormente, se entrelazaron las posturas de académicos de ambas áreas y, finalmente, se analizaron los conceptos identificados en una obra de nuevos medios con carácter narrativo, específicamente el videojuego Death Stranding (2019). El principal hallazgo radicó en que los conceptos indispensables para establecer puentes teóricos entre la narrativa y las propiedades de los medios digitales fueron aquellos relacionados con la experiencia involucrada en ambos campos. Los conceptos en cuestión —tales como inmersión, agencia, espacio navegable y encarnamiento, entre otros— provienen de áreas tan diversas como la narratología, la teoría de nuevos medios, la posfenomenología y los estudios de videojuegos, pero encuentran en el concepto de experiencia un posible punto de confluencia.This article addresses an incompatibility that, although not apparent, is implicit in many areas of contemporary media production. Narrative, in its classic definition, is based on linearity, causality and determination. On the other hand, digital databases, which underpin the new media, transcend hierarchical or linear structures. From this last aspect derive properties such as automation, programming and, in general, interactivity. This implies that both narrative and digital media originate from different logics, which generates an interesting scenario: although there are intentions to interconnect them, the development in the fields of narratology and digital media starts from intrinsically opposite possibilities. Therefore, the objective of the research that underlies this article was to contribute to the theoretical and conceptual precision of the relationship between digital media and narrative, exploring their potentialities, limitations and points of convergence. The study was articulated through a qualitative methodology with a theoretical approach, starting with the identification of key concepts in the relationship between digital media and narrative. Subsequently, the positions of academics from both areas were intertwined and, finally, the concepts identified in a new media work with narrative character were analyzed, specifically the video game Death Stranding (2019). The main finding lay in the fact that the indispensable concepts for establishing theoretical bridges between narrative and digital media properties were those related to the experience involved in both fields. The concepts in question -such as immersion, agency, navigable space and embodiment, among others- come from areas as diverse as narratology, new media theory, post-phenomenology and video game studies, but find in the concept of experience a possible point of confluence.Universidad de Caldas2023-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:31Z2023-07-01T00:00:00Z2025-10-08T21:36:31Z2023-07-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf1794-7111https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/2451510.17151/kepes.2023.20.28.82462-8115https://doi.org/10.17151/kepes.2023.20.28.8https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/8596spa2462821920KepesAarseth, E. (1994). Nonlinearity and literary theory. En G. P. Landow (Ed.), Hyper/Text/Theory (pp. 51-86). The John Hopkins University Press.Barthes, R. (1966). Introducción al análisis estructural de los relatos. En B. Dorriots (Ed.), Revista Communications, 8.Bayliss, P. (2007). Beings in the game-world: characters, avatars, and players. En Proceedings of The 4th Australasian conference on Interactive entertainment (pp. 1-6). RMIT University,Melbourne, Australia. https://dl.acm.org/doi/10.5555/1367956.1367960Calleja, G. (2011). In-Game: From Immersion to Incorporation. The MIT Press.Caracciolo, M. (2014). The Experientiality of Narrative: An Enactivist Approach. Gruyter.Caracciolo, M. y Kukkonen, K. (2021). With Bodies: Narrative Theory and Embodied Cognition. Oxford University Press.Cardoso, P., Oliveira, E., & Silva, I. (2019). Narrative and Gameplay: The Balanced and Imbalanced Relationship between Dramatic Tension and Gameplay Tension. En Proceedings of the 9th International Conference on Digital and Interactive Arts (ARTECH 2019) (pp. 1-8). Association for Computing Machinery. https://doi.org/10.1145/3359852.3359906Casebier, A. (1991). Film and Phenomenology: Toward a Realist Theory of Cinematic Representation. Cambridge University Press.Cohen, J. (2001). Defining Identification: A Theoretical Look at the Identification of Audiences With Media Characters. Mass Communication and Society, 3(4), 245-264.Dourish, P. (2001). Where the Action is the Foundations of Embodied Interaction. The MIT Press.Fludernik, M. (1996). Towards a ‘Natural’ Narratology. Routledge.Fludernik, M. (2009). An introduction to Narratology. Routledge.Grau, O. (2003). Virtual Art: From Illusion to Immersion. The MIT Press.Herman, D. (1997). Scripts, Sequences, and Stories: Elements of a Postclassical Narratology. PMLA, 112(5), 1046-1059. https://doi.org/10.2307/463482Herman, D. (1999). Narratologies: New Perspectives on Narrative Analysis. Ohio State UniversityPress.Herman, D. (2009). Basic Elements of Narrative. Wiley-Blackwell.Kukkonen, K. (2022). 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Sony Now Owns Patent For Death Stranding’s PathBuilding Feature. https://www.gamespot.com/articles/sony-death-stranding-patentapproved/1100-6498812/Ryan, M.-L. (2004). La narración como realidad virtual: La inmersión y la interactividad en la literatura y en los medios electrónicos. Ediciones Paidós.Ryan, M.-L. (2006). Avatars of Story. University of Minnesota Press.Ryan, M.-L. (2007). Toward a definition of narrative. En D. Herman (Ed.), The Cambridge Companion to Narrative (pp. 22-36). Cambridge University Press.Ryan, M.-L. (2018). Narrative mapping as cognitive activity and as active participation in storyworlds. Frontiers of Narrative Studies, 4(2), 232-247.Sobchack, V. (1991). The Address of the Eye: A Phenomenology of Film Experience. Princeton University Press.Sobchack, V. (2004). Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image Culture. University of California.Stang, S. (2017). Player Agency in Telltale Games’ Transmedia and Cross-Genre Adaptations. 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