Por un teatro menor (deleuze y el teatro 2
Existen tres textos en los cuales Gilles Deleuze cuestiona la actividad teatral. La primera vez propone la noción de “teatro de la repetición” (en la introducción a Diferencia y repetición, 1968), la segunda, defiende la idea de un “teatro menor” (en Un manifiesto menos, 1979), y la tercera, plantea...
- Autores:
- Tipo de recurso:
- Fecha de publicación:
- 2010
- Institución:
- Universidad de Caldas
- Repositorio:
- Repositorio Institucional U. Caldas
- Idioma:
- spa
- OAI Identifier:
- oai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/22913
- Acceso en línea:
- https://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/22913
https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9277
- Palabra clave:
- Agotamiento
diferencia
manifiesto
no-representación
repetición
representación
teatro
Exhaustion
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theater
- Rights
- openAccess
- License
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Por un teatro menor (deleuze y el teatro 2For a minor theater (deleuze and the theater 2)Agotamientodiferenciamanifiestono-representaciónrepeticiónrepresentaciónteatroExhaustiondifferencemanifestnon-representationrepetitionrepresentationtheaterExisten tres textos en los cuales Gilles Deleuze cuestiona la actividad teatral. La primera vez propone la noción de “teatro de la repetición” (en la introducción a Diferencia y repetición, 1968), la segunda, defiende la idea de un “teatro menor” (en Un manifiesto menos, 1979), y la tercera, plantea una dinámica que conduce al agotamiento (en El Agotado, 1992). Otrora, un servidor estudió las implicaciones de la primera expresión; en este presente artículo, se explicitará lo que está en juego debajo de la segunda: ¿por qué, para qué y cómo pensar en un teatro menor?There are three texts in which Gilles Deleuze questions the theater activity. The first one proposes notion of “theater of repetition” (in the introduction to Difference and Repetition, 1968), in the second one he defends the idea of a “minor theater” ( in One Manifest Less, 1979), and in the third one he proposes a dynamics that leads to exhaustion (in The Exhausted, 1992). Once, the author of this article studied the implications of the first expression; this time what is at stake in the second text will be explained: Why, what for and how to think in a minor theater?Universidad de Caldas2011-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:59:20Z2011-01-01T00:00:00Z2025-10-08T20:59:20Z2010-01-01Artículo de revistahttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501Textinfo:eu-repo/semantics/articleJournal articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85http://purl.org/coar/resource_type/c_2df8fbb1application/pdf2011-222Xhttps://repositorio.ucaldas.edu.co/handle/ucaldas/229132500-5057https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9277https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9277spa1975Revista Colombiana de Artes EscénicasCarroll, Lewis. (2002). Alice’s adventures in wonderland. Nueva York: Modern Library.Cortazar, Julio. (1984). Rayuela. Madrid: Cátedra. p. 533.Chevallier, Jean-Frédéric. (2007). “El teatro de la repetición (Deleuze y el teatro 1.)”. En: Revista K. No.1. México. pp. 12-18.Deleuze, G. (1968). Différence et répétition. Paris: P.U.F. pp. 159-162._________. (1979). Un manifeste de moins. Paris: Minuit._________. (1983). Cinéma I. L’Imagemouvement. Paris: Minuit.Joyce, James. (1929). Ulysse. Paris: Gallimard. Martínez, A. & Le Pors, S. (2006). Avignon, qu’en dira-t-on? Une semaine de recherche en Avignon sur le geste contemporain. Paris.Nancy, Jean-Luc. (2004). La representación prohibida. México: Fractal.Viviescas, Víctor. (2006). “Sobre, entorno, alrededor de la fragmentación”. En: El gesto teatral contemporáneo. México: Casa Refugio Citlaltépetl., Año 2011 : Enero-Diciembrehttps://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9277/7513https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/info:eu-repo/semantics/openAccesshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2Chevallier, Jean-Frédéricoai:repositorio.ucaldas.edu.co:ucaldas/229132025-10-08T20:59:20Z |
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Existen tres textos en los cuales Gilles Deleuze cuestiona la actividad teatral. La primera vez propone la noción de “teatro de la repetición” (en la introducción a Diferencia y repetición, 1968), la segunda, defiende la idea de un “teatro menor” (en Un manifiesto menos, 1979), y la tercera, plantea una dinámica que conduce al agotamiento (en El Agotado, 1992). Otrora, un servidor estudió las implicaciones de la primera expresión; en este presente artículo, se explicitará lo que está en juego debajo de la segunda: ¿por qué, para qué y cómo pensar en un teatro menor? |
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